【2007/12/12 22:59】 映画・・突っ込みどころを楽しもう
ファンタジー「パールハーバー」
　
　

　
　「アメリカ人」だけで制作すると、こんな感じになる見本みたいな映画だ。脚本はなんと秀作「ブレイブハート」の脚本を担当したランドール＝ウォレス氏。私の印象としては、戦争映画というよりは優れたメロドラマといったほうがよく、脚本や物語展開だけに限れば別に舞台を日米開戦前後のハワイにしなければならない必要を感じられなかった。もっと他に「パールハーバー」の表し方があったと思う。
　アメリカ人もこれ観て面白いのだろうか？　あくまで史実をヒントにしているだけで史実に沿っているわけではない。戦争映画というよりアメリカ人のファンタジーだと思う。
　
　特にハリウッド映画にいえることだが、作中にアジアを出すとたちまち誤解と偏見と無知が露呈する。この映画でも考証の誤りは数え上げればキリがない。指摘するだけでもシンドイ。(余談１)なんでかな？　２１世紀の到来と日米開戦６０周年の節目に、アメリカ人の「愛国心」と「アジア蔑視」の感情を煽って金儲けをやっているとしか思えん。
　
　日本を悪者にするにしても、リアリティがあれば説得力も増すのに、これでは苦笑を誘う珍作だ。しかし、ユル＝ブリンナー主演の「王様と私」は舞台となったタイでは大顰蹙で、未だ上映されていないと聞く。しかしタイ国を知らない人間にとっては面白いミュージカルで、世界的には名作と位置付けられている。ハリウッドは罪深い存在だ。
　この「パール・ハーバー」も第二次大戦を知らない人間、あるいは歳が若く政治や社会に全く関心の無い人間であれば、日本人であってもウケる可能性はある。
　監督が満面に「アメリカ万歳」を滲ませた娯楽専門監督マイケル・ベイ氏だから、うなづけるか。

　同じバールハーバーが舞台の戦争映画を観たいのなら、私は「トラ・トラ・トラ！」を薦める。この映画は日米合作で、監督・脚本も日米のスタッフが共同で担当した。当時としては最大級の資金を投じ、最高級の特撮で真珠湾奇襲を再現した。亡き東野英治郎（水戸黄門）や三橋達也（十津川警部）や田村高廣（兵隊やくざ）が出演、ファンには嬉しい顔触れである。(余談２)
　
２００１年　アメリカ映画　１８３分
監督 マイケル・ベイ
製作総指揮 スコット・ガーデンアワー 原作 −
音楽 ハンス・ジマー 脚本 ランドール・ウォレス
ベン・アフレック（レイフ・マコーレ）
ジョシュ・ハートネット（ダニー・ウォーカー）
ケイト・ベッキンセイル（イヴリン・ジョンソン）
ウィリアム・リー・スコット（−）
グレッグ・ゾーラ（−）
ユエン・ブレムナー（−）　　アレック・ボールドウィン（ジミー・ドゥーリトル）
ジェームズ・キング（−）　　キャサリン・ケルナー（−）
ジェニファー・ガーナー（−）　　ジョン・ヴォイト（ルーズベルト大統領）
キューバ・グッディング・Jr（ドリー）　　マイケル・シャノン（−）
コルム・フィオール（−）　　ピーター・ファース（−）
ベス・グラント（−）　　デヴィッド・カウフマン（−）
マコ（山本五十六）　　ケイリー＝ヒロユキ・タガワ（源田実）
リーランド・オーサー（−）　　トム・サイズモア（アール）
ガイ・トーリー（−）　　スコット・ウィルソン（−）　
トマス・アラナ（−）　　ウィリアム・フィクトナー（−）
マット・デイヴィス[俳優]（−）　　ジョン・ディール（−）
　
(余談１)労力がいるが、代表的な例を指摘する。私はある程度の脚色と演出は許容するタイプだが、それでも以下の描写はケシカラン。
　
・映画では野外の人通りのある場所で真珠湾攻撃の決定がなされた。言うまでもなく、実際は国運を左右する重大事なのでキチンとした会議室で行なわれた。しかも大本営レベルでは扱わず、統帥権をもつ昭和天皇臨席の御前会議で決定された。
　
・映画では鳥居の前に設置されたプールで作戦会議をする。噴飯モノだ。日本をおちょくっているのか？
　
・日本艦船の中の大量の蝋燭。日本海軍の稚拙な技術と貧しさを表現したかったのだろうが、言うまでもなく日本海軍は一応電化されていた。それに大量の火薬と燃料を積んでいる船の中で火をともす馬鹿はいない。当時の飯炊きも電気やスチームで調理しているというのに。
　
・当時のゼロ戦は航続距離に優れた２１型を使用しているが、映画では大戦中盤で登場した５２型が出ている。これは許せる。ゼロ戦の細かい違いなど、マニアしかわからないだろうから。そもそも多くの戦争映画でアメリカ戦車に鉤十字を塗装してドイツ戦車に見立てているわけだから。
　しかし、大戦初期のゼロ戦は銀色だ。映画のような緑ではない。緑に塗装するようになったのは、米軍機の性能が日本軍機に伯仲するようになってからだ。
　
・真珠湾攻撃時、攻撃機は民間施設にまで機銃掃射をしているが、当時の日本海軍にそんな暇はなかった。迅速に軍施設を攻撃して帰投するので精一杯で、ゆえに米空母を撃ち漏らした。
　
・主人公のパイロットがゼロ戦を撃墜していく場面は、ヒーロー活劇として理解はしている。しかし、主人公が操るP-40の性能は遥かにゼロ戦に劣る上に、当時のアメリカ軍パイロットの練度は日本の飛行兵より劣る。
　
・戦闘機パイロットのはずの主人公たちが爆撃機隊にも参加している。ありえない。判りやすく例えて言うなら、自動二輪の免許しか持っていない人間が大型ダンプの運転をするようなものだ。
　
・実際の東京空襲では逆に米軍機が民間人に機銃掃射を加えたが、映画ではカットされている。アメリカ人は判りやすい性格だ。
　日中戦争を舞台にした邦画「春婦伝」では、日本軍は悪の軍隊に描かれ、中国の八路軍は良い軍隊に描く、アメリカ人には無い素晴らしい美徳だ。(半分皮肉)
　
・東京の街並みが、昭和初期というより明治のような感じがするが気のせいだろうか？　また標的となる工場に判りやすく看板を立てているのは面妖だ。いくら敗戦国でも日本人はそこまで馬鹿ではない。
　
　巨額の予算をつぎ込んだ長尺大作にしては、あまりに「ギャグ」が多すぎる。

(余談２)日本側監督は黒澤明氏の予定だったが、様々な事情で深作欣二氏らに交代。黒澤氏はその後の作風を一変させる。

　私の持論だが、戦争映画は一国だけに任せては駄作になる危険がある。当事国全てによる合作が望ましい。

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【2007/11/29 06:49】 映画・・突っ込みどころを楽しもう
続編の弊害。
　
　

　
　「ヤマト」のデスラー総統も該当するが、続編をつくる事でキャラとしての役割が悪い方向へ変質してしまう事が多々ある。この｢ガンダム」のシャアも｢ヤマト｣のデスラーも、当初は主人公達に立ち塞がる強力強大な敵だった。それが続編を重ねるごとに情けないキャラに落ちぶれる。
　
　一年戦争時代のシャアはまだ良い。成人していない主人公たちから見れば恐怖の敵であり、雲の上の｢大人」である。初期のシャアは随所にハリウッド俳優のような貫禄と威圧感とゴージャスな魅力を出している。年上の部下たちから畏敬されたり、艦橋や戦闘指揮所で余裕の表情で珈琲を飲んだり。台詞も本当に二十歳となのかと思えぬほど老成していた。
　
　一年戦争の終盤になると、パイロットとしては次第にアムロのニュータイプへの覚醒とともに脅かされるようになり、さらには子飼いの後輩ララァからも戦闘中に｢邪魔です、大佐」と叱られるに至る。とはいえ、主人公達が成長していく物語でもあるし、シャア自身も成長しザビ家への復讐から来るべきニュータイプ時代への政治的指導者へ人生の方向を自覚していく途中で物語は一旦終わる。ここまでは良かった。
　
　続編からは、また同じパイロットからの出発だった。しかし「Ｚ」ではやがて指導者としてシャアが本腰を入れ始めるので許せた。問題はこの｢逆襲のシャア｣である。総帥となっても相変わらずパイロットをやっている。だから｢ヤマト」第１シーズンのデスラーほどの貫禄もカリスマも無い。当然、一年戦争で見せた圧倒的な威圧感も無い。アムロも｢Ｚ」から目立った成長は見られなくなった。相変わらずガンダムのパイロットをやっている。それどころか、艦内の役割は一年戦争終盤の曹長任官以降と殆ど変わっていない。
　
　シャアとアムロの二人は、身分や階級が上がったものの同じ事をあいも変わらず繰り返した挙句に果てる。ニュータイプはかつて物語の重要な要素だったはずなのに、この絡みは意味を成さなくなってしまった。それだけでない、人間というのは立場が変わるとモノの見方も考え方も変わっていくし変えざるを得なくなるもので、それがまたドラマでもあるのだが、一年戦争で見れた人間ドラマが完全になりをひそめて、ロボットアクションだけの作品にして抹殺された。
　
　ある意味、シャアは商業主義の犠牲になった訳だが、私は商業主義を否定するつもりも無いし藝術産業に幻想も持っていない。商業主義に徹するのであれば、なおさら折角の「商品｣であるシャアをもっと魅せてほしかった。些か安易に処置してしまったのではないか、と思う。シャアのファンの多くはやはり一年戦争時代のジオン軍将校のシャアが好きだろう。
　シリーズを強引に「完結」させたい富野氏の気持ちは多少理解できるが、想像力構成力に私は疑問を感じている。
　
１９８８年　日本映画　１２０分
監督 富野由悠季
原作 富野由悠季
音楽 三枝成章
脚本 富野由悠季
古谷徹（アムロ・レイ）
池田秀一（シャア・アズナブル）
鈴置洋孝（ブライト・ノア）
榊原良子（ナナイ・ミゲル）
白石冬美（ミライ・ヤシマ）
川村万梨阿（クェス・パラヤ）　　　　　 弥生みつき（チェーン・アギ）
佐々木望（ハサウェイ・ノア）　　　　　 山寺宏一（ギュネイ・ガス）
伊倉一恵（レズン・シュナイダー）　　 安達忍（ケーラ・スゥ）
藩恵子（ララァ・スン）　　　　　　　　　 嶋俊介（アデナウアー・パラヤ）
村山明（カムラン・ブルーム）　　　 　 荘真由美（チューミン・ノア）
牛山茂（オクトバー・サラン）　　　　　 広森信吾（アストナージ・メドッソ）
村松康雄（カイザス・M・バイヤー）　 池田勝（ホルスト・ハーネス）
石塚運昇（メラン副艦長）　　　　　　　曽我部和恭（ライル艦長）
石森達幸（クラップ濫長）　　　　　　　 秋元羊介（ムサカ艦長）
戸谷公次（トゥース）　　　　　　　　　　小宮和枝（キャサリン）
　
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【2007/11/27 02:04】 映画・・突っ込みどころを楽しもう
名優たちが奏でるＢ級戦争ショー
　
　

　
　善し悪しは別にして潜水艦モノが好きなので観た。１９６０年代のＴＶドラマ「コンバット！」を潜水艦モノにしたら、こんな作品になるのだろう。ただ、内容のわりには贅沢に個性派俳優を使っている。
　
　これから述べる「突っ込みどころ」の割にはリアリティーがあるのは、ドイツ人はドイツ語、アメリカ人は英語、Ｕボートの薄暗くて不潔で窮屈な艦内と、アメリカ潜水艦の明るくて広くて清潔で快適そうな艦内の対比も時代考証通り（細かい間違いは多々あるが）に表現しているためだ。
　
　が、どうしても首を傾げる部分は多い。数え上げればキリがない。しかしこの作品の意図は戦争ショーを楽しむものだから、「Ｕボート」や「Ｋ-１９」のリアルさを求めるのは野暮なことだろう。とは言え、子供向けＴＶドラマではなく、一応は万人向けに銭かけて撮った映画だから、もう少し何とかならんかったのか？
　
　物語の構成や設定に無理があるのは無視できるが緊迫感が無さ過ぎ。まだＴＶシリーズの「スタートレック」や「原潜シービー号」の方が緊迫感がある。
　それから、Ｕボートの僚艦を指揮する艦長たちの格好、なんで晴着を着ているのか？　立ち襟カラーにネクタイに冬のジャケット（それも色が違う）、Ｕボート乗りに晴着を着る余裕は無い。
　
　仮に「男たちの大和」で同じ事をしたら、さしずめ伊藤長官役の渡哲也氏が幕末の官軍のごとく陣笠に蝶ネクタイにフロックコート姿で艦橋に立ち、周囲の参謀たちは第二次大戦時の国防色背広形第３種軍装に邪魔になる日本刀を腰にさし、中には丁髷頭の士官が若干名混じり、艦橋や指揮所の壁には日の丸のほか菊の御紋や葵の御紋などが飾られている。
　
　つまり、この「Uボート 最後の決断」はどれだけギャグしているか。そして失笑を買う映画に、クレッチマン氏らはよく出演したものだ。名優たちのおかげで、デタラメが多い内容であるにも関わらず、それなりに内容のある作品になっている。ハリウッドへの本格進出のため受けたのかな？　「U-571」では単なる敵の艦長役だったが、この作品では主役だ。ハリウッドでのクレッチマン氏の地位向上を示す映画であり、そういう意味では興味深い映画だ。
　
２００４年　アメリカ映画　９８分
監督 トニー・ジグリオ
音楽 スティーヴン・ブラムソン
脚本 ジョン・E・ディーヴァー 、トニー・ジグリオ
ウィリアム・H・メイシー（ネイト・トラバース（“ソードフィッシュ”チーフ））
ティル・シュヴァイガー（ヨナス・ヘルト（“Ｕ−４２９”艦長））
スコット・カーン（ランド・サリバン（“ソードフィッシュ”艦長））
トーマス・クレッチマン（ゲルハルト・クレマー（“Ｕ−４２９”副艦長））
ローレン・ホリー（レイチェル・トラバース）
ジェレミー・シスト（−）
イアン・サマーハルダー（−）
カーマイン・ジョヴィナッツォ（−）
　
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