「11・25自決の日 三島由紀夫と若者たち」 社会問題を考えたい時に〔２８〕

「11・25自決の日　三島由紀夫と若者たち」　
若松監督昭和三部作



【英題】11:25 The Day He Chose His Own Fate　
【公開年】２０１１年　　【制作国】日本国　　【時間】７９分　　
【監督】若松孝二
【制作】若松孝二
【原作】
【音楽】板橋文夫
【脚本】若松孝二　掛川正幸 　　
【言語】日本語
【出演】井浦新（三島由紀夫）　　満島真之介（森田必勝　楯の会2代目学生長）　　渋川清彦（持丸博　楯の会初代学生長）　　岩間天嗣（古賀浩靖　楯の会隊員）　　永岡佑（小賀正義　同左）　　鈴之助（小川正洋　同左）　　タモト清嵐（山口二矢　日本社会党委員長浅沼稲次郎を刺殺した少年）　　寺島しのぶ（平岡瑤子　三島の妻）　　大西信満（倉持清　楯の会隊員）　　中泉英雄（田中健一　同左）　　平野勇樹（鶴岡友昭　同左）　　笠松伴助（中辻和彦　同左）　　鈴木信二（関河真克　同左　龍笛奏者）　　橋本一郎（斎藤英俊　日本学生同盟会員）　　落合モトキ（遠藤秀明　同左　森田と一緒に貝殻島上陸をはかる）　　粕谷佳五（楯の会A）　　礒部泰宏（楯の会B）　　小橋和之（楯の会C）　　小林優斗（上田茂　森田の幼なじみ）　　韓英恵（上田牧子　同左　茂の姉）　　篠原勝之（碇井陸将　陸上自衛隊富士学校校長）　　地曵豪（福岡喬　富士学校教官）　　辻本一樹（富士学校教官A）　　山岡一（富士学校教官B）　　安藤岳史（自衛官M）　　小橋和之（楯の会C）　　小林優斗（上田茂）　　韓英恵（上田牧子）　　篠原勝之（碇井陸将）　　地曵豪（福岡喬）　　辻本一樹（富士学校教官A）　　山岡一（富士学校教官B）　　水上竜士（山本舜勝一佐　陸上自衛隊調査学校情報教育課長）　　吉澤健（益田兼利陸将　陸上自衛隊東部方面総監部総監）　　増田俊樹（幕僚A）　　よこやまよしひろ（幕僚B）　　中沢青六（幕僚C）　　岡部尚（全共闘学生A）　　森岡龍（全共闘学生B）　　寺井文孝（全共闘学生C）　　安田暁（全共闘学生D）　　藤井由紀（全共闘学生E）　　安部智凛（全共闘学生F）　　小林三四郎（舩坂弘　元軍人　三島に日本刀・“関孫六”を譲渡した人物）　　小倉一郎（田中必勝の父）　　長谷川公彦（徳岡孝夫記者）　　

【成分】悲しい　切ない　知的　絶望的

【特徴】若松孝二監督昭和三部作最終章。

　日本を代表する小説家三島由紀夫が憂国の情に突き動かされて民兵組織「楯の会」結成し市ヶ谷駐屯地で占拠事件を起こした末に割腹自殺を遂げるまでを描く。
　決して駄作ではないが、前作の連合赤軍に焦点を置いた「実録・連合赤軍 あさま山荘への道程」や反戦をテーマにした「キャタピラ」ほどに思い入れを感じない。
　思うに、監督自身は左翼ではないと公言しているものの、これまでの作風から左翼にシンパシーを感じるタイプだ。ただ左翼ではないと言った手前、左系内容の映画制作が続いたのでバランスをとるため不本意ながら右側の三島由紀夫を撮ったのではないかと私は勘繰っている。

　とはいえ、俳優たちの熱演は素晴らしい。

【効能】右翼思想に目覚める。反日勢力の間接侵略に危惧を抱く。

【副作用】右翼思想に目覚める。反日勢力の間接侵略に危惧を抱く。

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言いたくないけど、全体にショボイ。

　実は三島由紀夫をテーマにした映画は過去にある。ポール・シュレイダー監督の「Mishima: A Life in Four Chapters」である。アメリカ主導で制作された映画だが、殆どの場面は緒形拳氏をはじめ坂東八十助・佐藤浩市・沢田研二・永島敏行ら著名な日本人俳優による日本語の演技、関わっているアメリカ側の主要スタッフも親日家や三島文学の愛好者である。
　
　１９８５年にアメリカで公開され、第38回カンヌ国際映画祭最優秀芸術貢献賞を獲るなど欧米で高く評価されたのだが、残念な事に日本を舞台にした日本語の映画でありながら日本での劇場公開はおろかソフト販売すらされていない。
　三島文学には耽美的な要素があるのだが、その部分の解釈と映画との絡み方をめぐって三島由紀夫の遺族の了解が得られなかったり右翼団体の抗議等があったらしく劇場公開できなかった幻の作品である。何しろ三島由紀夫は一部の右派市民の間ではカリスマ・レジェンドである。（余談１）
　この作品で主演した緒形拳氏は実際の三島由紀夫とは似ても似つかぬ顔なのだが、役作りで身体を筋肉質に引き締め、三島のトレードマークである胸毛や腹毛をつけていた。
　賛否は有るものの、作品としての完成度は非常に高かったのではないかと思っている。

　さて、前置きで長々とポール・シュレイダー監督作の「Mishima」を紹介した事とレビュータイトルでこの後に続く内容はお察しかと思う。ショボイ、ガッカリ、幻滅なのだ。

　若松孝二監督の映画界でのポジション、政治的ポジションを考えれば、潤沢な予算で映画制作をするのはまずあり得ない。たぶん、ＴＶの再現ドラマあるいはＶシネマなみ低予算で制作したのではないかと思う。
　シュレイダー監督はアメリカのメジャーな映画人、制作にはコッポラ氏やルーカス氏など大物が参画しているゆえ、おそらく予算面でも若松監督版より遥かに桁が多い巨費を投じて制作されているはずである。

　予算面の違いはエキストラやロケセットや小道具など雄弁に表れている。三島は豪華な「ベルばら」の世界を連想するようなロココ調の内装の豪邸に住んでいたのだが、本作ではそれが十分描写されておらず安っぽい。
　市ヶ谷駐屯地での三島最期の演説では駐屯地の自衛官や報道関係者が集められ、三島は自衛官たちの怨嗟の野次を浴びて絶望するのだが、シュレイダー版では野次に三島が圧倒されてしまう様がよく描写されていた。ハリウッドの大作を思えばけっして動員エキストラ数は多くはないのだが群衆場面の使い方が慣れている。（余談２）
　若松版では自衛官役のエキストラが集められなかったのか当時の記録映像挿入で誤魔化し、野次は音声のみで「効果音サンプル」を疑う。三島役の井浦新氏の表情ばかりカメラが追うので演説が間延びしたように見えた。
　そして盾の会の制服である。シュレイダー版では布地や仕立てがしっかりしていたが、若松版では安い布地ぽく、実際の三島が着ていた制服と比べてみても仕立ての差は歴然。

　そして何より井浦新氏の体脂肪に包まれた貧相な体格である。三島はボディビルにハマって晩年は金剛力士像のような身体になっていた。緒形拳氏は実際の三島に比べやや筋肉量が少ないきらいはあったが引き締まった身体にしていた。俳優として勤勉と思われた井浦氏がハッキリ言って貧相かつお腹ブヨブヨの肉体というのは意外だった。これは多くの三島ファンが怒ると思う。
　ただ、私は井浦氏への贔屓目かもしれないが肉体改造をする時間の猶予が無かったのではないかと思っている。それも低予算ゆえに撮影期間を伸ばせない物理的事情があったのではないか。何しろ自分が扮する三島由紀夫のために「ARATA」という芸名を捨て漢字の本名に戻したほどだ。晩年の三島といえば作家らしくない逞しい肉体に白い褌に日本刀をカッコ良く構えるイメージ、彼はその事を判っていたはずだ。

　物語の構成としては、やや煮詰まり不足があったように思う。あくまで複数ある説の中の一つに三島の「弟子」の森田必勝が実質の首謀者で三島はそれに煽られ引っ張られて占拠事件を起こしてしまった、というのがあり本作もその説で展開している。
　シュレイダー版では三島の代表作である「金閣寺」「鏡子の家」「奔馬」「豊饒の海」からダイジェストした実写化に三島が自決する当日の起床から決行までの行動を追った映像と絡める内容になっているのに対し、本作では文学について一切割愛され、血気盛んな森田必勝の熱情に感化されていく展開だ。森田役は女優満島ひかり氏の実弟道島真之介氏が情熱的に演じる。

　森田煽動説をとるなら、持丸の離脱をもっと丁寧に描いてほしかった。史実の楯の会は三島がカリスマとして君臨し全活動の資金提供を行っていたが、運営全般は理論派かつ実務派の学生長持丸博氏（余談３）が全般を取り仕切っていた。
　ところが持丸氏が関係団体の間で思い悩んだすえ結婚を機に脱退を決意する。会の実務を持丸に任せきっていた三島にとって大きなダメージになり落胆は激しかったと伝えられている。その心の隙間を強硬派の森田に引っ張られるのだが、まことにあっさりとした描写で済まされた。

　映像的には予想以上に低予算臭さが目立ち、脚本では準備不足と若松監督らの三島への理解度・認識度の弱さが滲んでしまったが、出演俳優たちの熱演は素晴らしいものだった。　中でも三島と共同主人公といっても良い森田必勝を演じた満島真之介氏の殊勲ではないだろうか。

（余談１）邦題「MISHIMA ――11月25日・快晴」で劇場公開される予定だった。三島の同性愛を思わせるような描写に三島の妻の平岡瑤子氏が反対したらしい。
　右翼活動家の抗議運動が実際にあったのかどうかは確認できていないが、上映側が右翼の騒乱を恐れていた事は確かなようだ。これほど海外で評価された作品でありながら、結果として日本での上映もソフト化も行われていない。

（余談２）低予算や群衆描写の得手不得手以外に、時代の空気も反映されているのかなと思っている。シュレイダー版制作当時は８０年代半ば、私が大学生の頃である。三島事件当時、全共闘などの運動に関わった若者たちはまだ３０代４０代と若く、私から見れば兄貴分的な存在として影響力があった。
　学校の授業で若い教師が学生運動に関わっていた頃の武勇伝を話す事がよくあったし、私が中学生の頃から夢中になったYMOのメンバー坂本龍一氏は全共闘に参加していた事は有名であった。
　ところが若松版は２０１１年制作、主役の井浦氏をはじめ多くの映画人にとって三島事件は生まれる前に起こった事、私が学生だった頃はまだ時代の残り香があったが井浦氏らの世代にはもはや無い。
　だから三島が学生運動の現場に行って学生たちを前にトークする場面や、自衛官たちを前にした最期の演説にしても、三島に浴びせる野次の迫力の無さに違和感を抱いた。その点はシュレイダー版の方がまだ実像に近いような気がする。

　そして何より、若松監督はどちらかといえば左派にシンパシーを感じるタイプで、左翼過激派に焦点をあてた「実録・連合赤軍　あさま山荘への道程」では少ない予算であったにも関わらずリアル描写が素晴らしかったのに、本作では脚本のこなれなさが滲んでいるように思えた。

（余談３）本作では持丸氏の婚約者松浦芳子氏は台詞の中でしか登場しないが、彼女は今や右派政治家の重鎮であり、右派ＴＶの「チャンネル桜」発起人だ。



晴雨堂スタンダード評価
☆☆☆　良

晴雨堂マニアック評価
☆☆☆　佳作

晴雨堂関連作品案内
Mishima - A Life in Four Chapters　ポール・シュレイダー監督
　日本ではソフト化されておらず北米版ではあるが、全編日本語台詞英語字幕なので日本人には差し障りない。
　三島文学の熱心なファンであるロイ・シャイダー氏がナレーションを担当している。


　
　　
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「選挙2」 社会問題を考えたい時に〔２７〕

「選挙2」　
前作とは正反対の闘い。


選挙2 [DVD]　

【原題】
【公開年】２０１３年　　【制作国】日本国　　【時間】１４９分　　
【制作】
【監督】想田和弘
【原作】
【音楽】
【脚本】
【言語】日本語　　　　　　　
【出演】山内和彦（本人）　山内さゆり（本人）　想田和弘（本人）

【成分】楽しい　不思議　知的　切ない　コミカル　統一地方選　ドキュメント　　

【特徴】前作「選挙」では自民党公認候補として典型的なドブ板選挙を展開し見事当選を果たすが、今回は無所属候補者として典型的な低予算泡沫候補者の戦いを展開する。

　組織も銭もない、運動員も街宣車も選挙事務所すらない候補者とその家族の選挙戦は、前回の戦いで自民党が付けた選挙参謀の猿回し状態と違って、活き活きとして精神的な余裕が感じられる。　　

【効能】日本の地方選の泡沫候補者の楽屋裏を眺められる。保守系ベテラン政治家のジャーナリズムへの無知がよく現れている。
　閉塞感に悩まされる時に見ると、前向きでバイタリティ溢れる山内一家に希望の光を見る。

【副作用】選挙に興味のない人にはダラダラとした貧乏臭い泡沫候補者の日常に付き合わされて退屈。睡眠導入剤に利用できる。主人公に当選する気が感じられずイラつく。

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典型的な泡沫候補者の闘い。
ドブ板と泡沫両方の選挙戦を体験する主人公。

　川崎市議選に挑む主人公山内和彦氏、通称・山さん。前作は自民党公認候補としての戦いだったが、今回は完全に党組織とは手を切った一個人の闘いである。前回は典型的な組織的ドブ板選挙戦であり、今回は世間でいうところの典型的な泡沫候補者の闘いだ。

　できれば、前作「選挙」と今作「選挙２」は続けて観てほしい作品だ。実は二つとも現在の日本で繰り広げられている典型的な選挙のやり方である。前回の選挙ではハッキリ言って山さんの主体性は殺され、自民党がつけた選挙参謀のシナリオやお膳立てに従って動かされる。山さんは「素人」ゆえ、時には選挙参謀に叱られる時もある。いわば猿回しの猿のような状態といったら言い過ぎだろうか。

　そして今回は山さんの自由な意志による闘い方を展開する。しかし組織は無い。せいぜいお連れ合いさんをはじめ僅か数名の友人たちが関わる程度。掲示板に貼るポスターは山さん本人とお連れ合いさんの２人だけで回るので１日では貼り終えない。（余談１）
　山さんは前回の選挙で懲りたのか、あるいは開き直ったのか、潔く清々しいほどに他陣営のような選挙活動は一切やらない。選挙事務所は設置せず、スピーカーを装備した街宣車はおろか桃太郎（余談２）すらやらない。選挙期間中はもっぱら掲示板のポスターのチェックと貼り替え、選挙用の葉書の宛名書きと投函、最終日に放射能防護服もどきの服装になってハンドマイクで辻演説をするだけ。（余談３）
　残念だが今回の作品で闘う山さんは典型的な泡沫候補の姿だった。しかし、前作の自民党候補者として汗をかきながら余裕無く動き回る姿より、鷹揚として活き活きとしているように感じるのは私だけだろうか？　それともまずは当選が大事で、落選ではただの負け犬の言い訳になるのか？

　しかし少なくとも言える事がある。前回のがんじがらめのドブ板選挙にしろ、今回の飄々とした泡沫候補的選挙戦にしろ、そんな形にしているのは実は我々「主権者」である。
　この作品を観て、他人事のように笑ったり、上から目線で選挙をくだらないモノと見くびる輩がいれば、そんな輩こそ日本の選挙をそんな形にしている張本人である事を思い知れ！

（余談１）選挙に関わったことの無い人にはくだらない事に思うかもしれないが、ポスター貼りも立派な勝負である。組織力のある政党の候補者は公示されると１・２時間以内に全ての掲示板に貼り付ける。瞬時といってもいいくらいだ。
　私は市民運動出身の無所属候補者の選対に入った事があるが、政党組織の力は使わず友人知人だけで挑んでも、公示日の午前中、おそくとも当日中に貼り終える事に努めた。でないと、いつまで経っても掲示板にポスターがあがらない候補者は一部の世間からは泡沫と見なされる。当落ラインぎりぎりで戦う候補者にとっては軽い問題ではない。

（余談２）「桃太郎」とは、候補者を先頭にスタッフが行列組んで旗や拡声器を持って練り歩く。さながら猿や犬や雉を引き連れて鬼退治に行く桃太郎のように住宅地を歩き回る行為。目立つようにスタッフは揃いのＴシャツやヤッケを着る事が多い。
　拡声器を持つ者は候補者の名前を連呼し、候補者は道行く人に笑顔で近寄り握手する。けっこう重労働である。

（余談３）震災直後の統一地方選なので、放射能汚染の問題が叫ばれていた。山内氏は原発行政に怒りを感じ立ち上がった。

　私は複数名の知人の選挙を手伝った事がある。また選挙ではないが、選挙のような運動の責任者だった事もあり、辻演説も数多くやった。
　だから言えるが、山内氏は少し語調がせっかちだ。せっかく今回は選挙参謀に尻を叩かれない精神的に余裕のある選挙戦をやっているのだから、もっとゆっくりと抑揚をつけて話したほうが、声もよく通るし聴衆も聞き取りやすい。ややせっかちに話して、途中何度も途切れる間があると、頼りない印象を聞く側に与えてしまう。

　私の場合、街の中心街の交差点に陣取り、信号待ちをする人たちを対象にカンペ無しで即興演説した。カンペを見ながらだと失言する事は無いが、脚本を読まされているイメージを与えてしまう。自分の意志による自分の声でスピーチの方が説得力がある。
　それからダラダラ長くやってしまうと聴衆は聞いてくれない。赤信号を待つ時間内で１つの小話が終わるか終わらないくらいを目標に数種類のテーマで話をすれば、聴衆の印象に残りやすい。

晴雨堂スタンダード評価
☆☆☆☆　優

晴雨堂マニアック評価
☆☆☆　佳作（但し前作と合わせれば金字塔）

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選挙 　想田和弘監督　[DVD]


　
　　
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「聯合艦隊司令長官 山本五十六 -太平洋戦争70年目の真実-」 社会問題を考えたい時に〔２６〕

「聯合艦隊司令長官 山本五十六 　
-太平洋戦争70年目の真実-」　
太平洋戦争開戦七十周年節目の映画
　


【原題】
【公開年】２０１１年　　【制作国】日本国　　【時間】１４１分　　【監督】成島出
【原作】
【音楽】岩代太郎
【脚本】長谷川康夫 、飯田健三郎
【言語】日本語　　　　　　　
【出演】役所広司（山本五十六）　　玉木宏（真藤利一）　　柄本明（米内光政）　　柳葉敏郎（井上成美）　　阿部寛（山口多聞）　　吉田栄作（三宅義勇）　　椎名桔平（黒島亀人）　　益岡徹（草野嗣郎）　　袴田吉彦（秋山裕作）　　五十嵐隼士（牧野幸一）　　河原健二（有馬慶二）　　碓井将大（佐伯隆）　　坂東三津五郎[10代目]（堀悌吉）　　原田美枝子（山本禮子）　　瀬戸朝香（谷口志津）　　田中麗奈（神崎芳江）　　中原丈雄（南雲忠一）　　中村育二（宇垣纏）　　伊武雅刀（永野修身）　　宮本信子（高橋嘉寿子）　　香川照之（宗像景清）
　　　　　　
【成分】悲しい　スペクタクル　勇敢　知的　絶望的　切ない　第二次大戦　太平洋戦争　１９４０年代前半
　
【特徴】太平洋戦争開戦から７０周年を記念？して制作された戦争大作。
　数少ない良識派の軍人として名高い山本五十六が主人公。彼を反戦派の平和主義者であるかのように描かれている。
　
　従来の戦争映画と違い、玉木宏氏扮する新聞記者を通じて当時のマスコミ状況を描写しているのは興味深い。　
　　　　
【効能】戦争への楽観論と暴走する世論を垣間見ることができ社会の教訓となる。
　
【副作用】テーマの割りに大味感・小物感・未熟感があり、拍子抜けして不愉快になる。
　
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ＴＶドラマ「坂の上の雲」がマシ。
　
　成島出監督たち制作陣の意図は解る。たぶん、こんな形に展開するだろうなと思った。
　
　第二次大戦前夜は現代と似ている部分が多々ある。恐慌で格差社会、高学歴・有名企業の人間でも明日はどうなるか判らず、１０年後・２０年後の人生設計が立てられない。海外では不穏な戦の臭いに満ちている。
　首相の指導力は著しく低下し、議会も行政の足を引っ張るだけのように見える。閉塞感から、軍部は統帥権のみを拡大解釈、その他の帝国憲法を蔑ろにし他国へ戦を展開。マスコミはもはや行政のチェック機関ではなく、弾圧を受けるまでもなく閉塞に喘ぐ世論を追い風に、好戦派に気に入られようと煽動記事を書く。（余談１）
　
　だからである。現代とダブって見えるから、海軍の良識派との評価が高い山本五十六を持ち上げて社会風刺色のある映画を制作したくなる気持ちはわかるが、私は説得力を感じる事はできない。物語としては無難な形になっているが、同時に山本五十六の無理な美化も臭う作品に仕上がってしまった。
　
　また公開と同時期に放送された「坂の上の雲」（余談２）では、ＴＶドラマでありながらロシア軍の事情も丁寧に描写されており、欧米系の俳優やエキストラが多数参加し、ロシア語台詞も飛び交っている。二百三高地や日本海海戦の情景もＴＶのドラマとは思えないくらいのリアルで迫力があった。
　ＴＶでここまでやられてしまうと、ドラマより予算規模が大きいはずの大作映画、しかも賛否両論ある歴史的に著名な戦争指導者を主人公に据える作品であるだけに、大味感を抱いてしまう。
　
　制作陣は明らかに政治的なメッセージがあって制作している。そのメッセージを作中で非戦派の平和主義者に仕立てあげた山本五十六を介して主張している。
　百歩譲って多少の美化は止むを得ないにしても、山本五十六最期の数年間のダイジェストになってしまったのは残念だし、また作中の通り主義主張信条性格で海軍提督の上席にいるのはどうしても無理を感じる。やはり平和主義ではなくアメリカの軍事力の怖さを知っているだけに楽観論で戦略を組み立てられなかったほうが自然だ。
　そのアメリカ軍内部の描写が殆ど無いのは奇怪である。事情があってアメリカ軍の描写を控えねばならないのであれば、パスしても良かったのではないか。
　比較しやすい映画作品がハリウッドにある。同じように晩年の数年間を第二次大戦に生きたパットン将軍の伝記「パットン大戦車軍団」だ。これと比べると、大味感と貧相感と完成度の低さを感じる作品となった。
　
　私は山本五十六のような偉い人が主人公になる映画より、ゼロ戦パイロットの坂井三郎中尉の伝記映画が観たい。

（余談１）そういえば、当時の近衛文麿は閉塞感を吹き飛ばすが如く颯爽と登場して失速した政治家だった。同じくその孫の細川護煕氏も颯爽と登場して失速した。
　
　現代社会は２つの大戦からの教訓から、容易に世界大戦や世界大恐慌に陥らないよう強力な安全装置を構築している。日本でいえば、左派市民が支持している日本国憲法の足枷がある。
　加えて当時よりも人間の利害関係は複雑化しているので、現代は全く同じ社会情勢にはならない。韓国はもはや日本のお家芸である電子産業を圧迫する先進国であり、中国はアメリカと覇を競う経済と軍事の大国となった。
　
（余談２）「坂の上の雲」で秋山好古を好演した阿部寛氏が、本作では海軍航空畑の急先鋒山口多聞少将に扮した。実際の山口多聞少将は太っていて垂れ目で優しそうな風貌、安部寛氏のような引き締まった眼光鋭い容姿ではない。しかし性格はかなり厳しく激しいものだったと伝えられている。

晴雨堂スタンダード評価
☆☆☆　良
　
晴雨堂マニアック評価
☆☆　凡作

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聯合艦隊司令長官 山本五十六 オリジナル・サウンドトラック
　
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聯合艦隊司令長官　山本五十六　半藤一利
　

　
　　
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「アレクサンドリア」 社会問題を考えたい時に〔２５〕

「アレクサンドリア」　
大衆に圧殺されるヒュパティアの悲劇

　
　
【原題】AGORA
【公開年】２００９年　　【制作国】西班牙　　【時間】１２７分　　
【監督】アレハンドロ・アメナーバル
【原作】
【音楽】ダリオ・マリアネッリ
【脚本】アレハンドロ・アメナーバル　マテオ・ヒル
【言語】イングランド語
【出演】レイチェル・ワイズ（ヒュパティア）　　マックス・ミンゲラ（ダオス）　　オスカー・アイザック（オレステス）　　マイケル・ロンズデール（テオン）　　サミ・サミール（キュリロス）　　アシュラフ・バルフム（アンモニオス）　　ルパート・エヴァンス（シュネシオス）　　ホマユン・エルシャディ（アスパシウス）　　オシュリ・コーエン（メドルス）
　　　
【成分】泣ける　悲しい　スペクタクル　パニック　不気味　恐怖　勇敢　知的　絶望的　かっこいい　ローマ帝国　キリスト教　４世紀末　エジプト　アレクサンドリア
　 　　　　 　　　 　　 　　　 　　　　　　　　　
【特徴】ローマ時代末期、キリスト教徒の暴徒によって虐殺された女性科学者ヒュパティアの悲劇が描かれている。
　
　ヒュパティアは実在の天文学者で、地動説を研究していた事でも知られている。キリスト教徒たちによって教会に連れ込まれ皮剥ぎという残酷に殺されたのは事実であり、キリスト教徒たちは反省をしなければならない歴史的気エピソードである。
　　　　
【効能】キリスト教の負の一面を学習できる。群集心理の危うさを再確認。
　
【副作用】キリスト教を侮蔑しているように感じ不快感。
　
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キリスト教の負の一面を直視せよ！！
　　
　本作の主人公ヒュパティア、実在の人物である。初めてその名を知ったのは高校生の頃だった。当時、カール・セイガン博士の科学番組「コスモス」（余談１）が大評判だったが、高校の図書室にその日本語訳の書籍版に記載されていた。
　まだ１６か１７の少年だった私は驚愕した。キリスト教徒の暴徒がアレクサンドリアの大図書館に乱入し、貴重な書物を燃やしまくった。学者であるヒュパティア女史は「異教徒」とインネンつけられ教会に連れ込まれて着衣を全て剥ぎ取られ、牡蠣の貝殻で生きたまま皮膚や肉を削ぎ落とす残酷な皮剥ぎの刑で虐殺された。４０代前半と伝えられている。
　セイガン博士は過去に犯したキリスト教の過ちとして反省の弁を書き連ねた。（余談２）
　
　まさか、ヒュパティアが実写映画化されるとは思わなかった。それもカトリックの国スペインで制作され、多少時間がかかったが日本公開に漕ぎ着けるとは奇蹟だ。上映される映画館もそこそこメジャーである。
　どう考えてもヒュパティアという題材は、日本人には殆ど馴染みが無いしウケそうなテーマに思えない。一般で知っているのは私のようにギリシァ・ローマ時代に関心があり、アンチ・キリスト教的傾向の人間くらいだろう。よくぞ上映してくれた。
　
　ただ、一般ウケしないマイナーなテーマではあるが、昨今のアラブ情勢を見ればむしろタイムリーな作品ではないかと思う。本作の原題はギリシァ語の「アゴラ」、広場という意味である。ギリシア・ローマ時代の都市は中央に広場をつくり市場や青空学校などを催した。そのアゴラがタイトルである。
　中東各地の民衆デモもアゴラで始まっている。アレクサンドリアの大図書館に乱入した民衆と市民革命をおこした市民たちが妙にダブる。基本ベースは同じではないか、と。
　
　４世紀末のローマ帝国は常態化した蛮族の侵入で経済が破綻していた。当時のエジプトは安全地帯だったが、疲弊したローマのために搾取をされ、民衆の憤懣は蓄積されていたのだ。
　そんな不満分子に根を張ってきたのがキリスト教だ。キリスト教は一神教で他宗教は「迷信」「異端」「悪魔」として認めない傾向がある。排他的な思想と不満分子が結びついたとき、神の名において理性の安全装置がはずされ容易に暴走する。どれだけの民族や宗教が「キリスト教信徒」たちによって蹂躙されたか。
　ヒュパティアたち改宗しない知識人は、民衆からみれば支配階級であり、キリスト教信徒から見れば神に逆らう悪である。たちまち怨嗟の標的だ。
　単なる史劇として捉えて欲しくない。今も世界紛争の根の部分では、この「アレクサンドリア」につながっているのだ。
　
　アメナーバル監督はまだ３０代と若い。尊厳死を望む重度の障害者を主人公にした前作「海を飛ぶ夢」（余談３）のときは３０そこそこの青年だ。どうして老成した物語を構成できるのか？　アンチ・キリスト教ともとれる人物を主人公にするのか？
　彼の、多数派の正義や偽善に押しつぶされるマイノリティーの理解は非常に深い。理性を失った群衆の描き方や毅然としたヒュパティアの表情、たぶんフィクションだろう恋愛感情の絡め方、非常に上手い。
　　
（余談１）アメリカの科学教育番組。セイガン博士はなかなかのエンターティナーで役者だった。俳優のロバート・ウーリッジ氏かサム・ニール氏にも雰囲気が似ていた。日本語吹替は横内正氏が担当。
　番組の音楽を担当したのがギリシアのヴァンゲリス氏。「コスモス」で評判になり、映画「炎のランナー」や「南極物語」のテーマ曲も担当する。
　
（余談２）ローマカトリックの総本山バチカンは第二次大戦中ナチスを黙認し、ドイツ敗戦後はナチ幹部の南米亡命を斡旋した者もいたとか。第二次大戦はキリスト教の２千年から見れば僅か６０年程度の最近だ。イスラエルは現在もなおバチカンに警戒心を抱いている。
　
　悲劇のヒュパティアはほぼ同じ歳頃のレイチェル・ワイズ氏が好演する。伝えられるヒュパティアの肖像はけっこう美人だが、当時の４０代なので、たぶんワイズ氏のようなナイスボディではなかったと思う。

（余談３）この作品で主人公は尊厳死を思い止まらせようと説得する善意の主婦や神父の偽善を看破し、神父にいたってはキリスト教のマイナス面まで指摘して批判する。　

晴雨堂スタンダード評価
☆☆☆☆　優
　
晴雨堂マニアック評価
☆☆☆☆☆　金字塔
　

　
　　
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「桜田門外ノ変」 社会問題を考えたい時に〔２４〕

「桜田門外ノ変」　
当時の桜田門周辺を再現したセットが魅力
　
　
　　
【原題】
【公開年】２０１０年　　【制作国】日本国　　【時間】１３７分　　【監督】佐藤純彌
【原作】吉村昭
【音楽】長岡成貢
【脚本】江良至 、佐藤純彌
【言語】日本語
【出演】大沢たかお（関鉄之介）　　長谷川京子（関ふさ）　　柄本明（金子孫二郎）　　生瀬勝久（高橋多一郎）　　渡辺裕之（岡部三十郎）　　加藤清史郎（関誠一郎）　　中村ゆり（いの）　　渡部豪太（佐藤鉄三郎）　　須賀健太（高橋荘左衛門）　　本田博太郎（桜岡源次衛門）　　温水洋一（与一）　　北村有起哉（安藤龍介）　　田中要次（稲田重蔵）　　坂東巳之助[2代目]（有村次左衛門）　　永澤俊矢（西郷吉之助（隆盛））　　池内博之（松平春嶽）　　榎木孝明（武田耕雲斎）　　西村雅彦（野村常之介）　　伊武雅刀（井伊直弼）　　北大路欣也（徳川斉昭）
　　
【成分】悲しい　スペクタクル　勇敢　知的　絶望的　切ない　かっこいい　幕末　桜田門　１９世紀中頃　日本
　　 　　　 　　　　　　　　　
【特徴】桜田門外の変から１５０年を記念して制作された。襲撃の中心となった水戸藩士ゆかりの茨城県がバックアップ。当時の桜田門を忠実に再現したオープンセットが話題になった。これも一種の町興し的映画だろう。
　最近の時代劇の傾向なのか、自毛の生え際を活かすカツラメイクとなっているので、不自然な揉み上げや富士額は無くリアルな雰囲気が出ている。
　佐藤純彌監督は桜田門外でのチャンバラやその後の実行犯たちの捕縛・拘禁などの現実的表現に精力を傾けている。
　　　　
【効能】憂国の志士たちの情熱にエナジーをもらう。
　
【副作用】リアル表現にこだわりながら説明臭い安易な演出にギャップを感じ不快感。
　
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小説の映画化ではなく、事件の映画化を。

　私の趣味に合う題材ではあった。活劇が大好きな方、「時代劇」が大好きな方、史実には興味もこだわりも無い方、「晴雨堂の趣味に合う」という文言で果たして自分に合う映画かどうかを観る前に判断されるべきだろう。私の趣味に合わせられない方にとっては、たぶん退屈でつまらない作品にしか見えない事が多いからだ。
　「ああ、こいつが面白いというのなら、俺の趣味には合わないなぁ」という判断も、レビューを読むときに必要である。

　さて本作の評価だが、「趣味に合う」作品であるも構成や人物描写が中途半端で憤懣を抱いた。及第点だろう。私が制作者兼監督だったら、吉村昭氏の小説ではなく、主人公関鉄之助自身が書き残した日誌を原作にして、桜田門外の変の前後をリアル実写化する。（そんなことしたら客こないか）

　９０年代前半に制作されたＮＨＫの歴史ドキュメント「桜田門外の変・時代と格闘した男」があまりにも印象に残っている。全体に関自身が書いた日誌や当時の目撃者たちの文書を元にナレーションが構成され、川谷卓三氏が関鉄之助役を務めるとともに語りも担当し、ときおり水戸方言を混ぜながら関の日誌を基にした文語調表現がリアルで、まるで関の肉声のようだった。（余談１）

　残念ながら、本作はリアル桜田門外の変を追求しているようなのだが、リアルな雰囲気とインパクトは川谷卓三版「桜田門・・」には及ばない。
　まず冒頭の絵解き説明は作品の格調を落とした。解説には頼らず、できるだけ水戸御老公と井伊大老の議論で収めてほしかった。
　時系列を暗殺前後の「現在」と７年前・６年前・２年前とを頻繁に行きき過ぎるのも鑑賞者にストレスを与える。奇を衒わずシンプルに前半を開国騒ぎと井伊と水戸の対立にし、暗殺事件を中盤にもってきて、後半を逃亡にしたほうが良かった。

　それから、どの時代劇も井伊を６０代の俳優を充てる事が多いが、暗殺された当時の井伊の年齢は４４か５である。今の私と歳は変わらん。当時の平均寿命は短いので妥当と思う者もいるだろうが、それは大きな間違い錯覚である。乳幼児や老人の死亡が多かったから数字が低いのであって、当時の４０代が今の６０に相当するなんて馬鹿なことはない。
　しかも、井伊は生活水準の高い上級武士で、本来なら家督を継ぐことのない末の子供だったから３０過ぎまで勉学と武芸三昧、現代の大学で３０過ぎまで院生やっているのと変わりはない。だからもっと若い俳優、六角精児氏あたりを充ててもらいたかった。

　せっかく桜田門外の変勃発１５０周年の節目に、巨費をかけ、茨城県の全面的協力を得て、演技達者な俳優を揃え、殺陣やメイクをリアルにしながら、私の目には勿体無い構成に見えて残念である。

（余談１）再現ドラマの冒頭は、関鉄之助が逃亡先で日誌を書く場面、「すでに我が同志の多くは黄泉の客となり・・」悲壮感漂う疲れきった関を演じる川谷卓三氏の顔、そこへ関の支援者が「ここは危のうございます！　お逃げください！」
　大きな目を見開いて振り返る関、脳裏に桜田門が浮かぶ。「三月三日、思えば桜田門外の有事、大雪強風の日なり・・」
　場面はまるで百年も前のサイレント映画のような粗い画質の白黒映像となり、桜田門のロケセットを作れない少ない予算をカバーするため背景は霞んで見えなくしている。大雪の中を進む井伊大老の籠と護衛の家来衆。そこへ四方から襲い掛かる水戸浪士たち、不意を突かれた井伊大老の護衛は次々と斬り殺される。身を守ろうと手で防いだために指が飛び散る。やがて１人の浪士が井伊の籠に刀を刺す。
　次の瞬間、幕末らしからぬ輪転機やタイプライターの映像、井伊大老暗殺を報じる当時のワシントンポストなどのアップ映像。
　この出だしで私の心は鷲掴みにされた。

　映画では殆ど割愛されていた関と愛人いのとの馴れ初めや別れも印象深く表現していた。いのが暗い川辺に独り立ちつくし暗い草むらへと消えていくイメージが関の夢に何度も出てしまう場面が関の孤独で冷えた心を表現しているようで良かった。

　事件の模様を某藩邸から目撃した者の文書が残っている。
　「窓の下、騒がしきにつき何事ならんと覗きみ候ところ、
　既に双方入り乱れての戦いとなりおり候　
　真剣は間を隔てせりあうよし、昔より聞き及びそうらへども、
　この場においてはさでもく、刀半分または鍔元際にてせり合い候　
　大男一人、大音声を発す　井伊掃部とまで聞こえ候」
　とあったそうなのだが、本映画では暗殺者が「井伊掃部！」と叫ばなかったので、ムカついた。


正確な桜田門周辺のロケセットで判る事。

　レビュアーの中には、「何で幕府や彦根藩または他藩が救援に駆けつけないのか不自然」とか、「寒い大雪の中、ウロウロと人が徘徊している時点で怪しいと警戒するはず」などと怪訝に思う者がいた。
　実は本作での描写は特に不自然ではない。不自然ではないが説明足らずかなと思っている。

　まず、救援部隊が駆けつけなかった点、記録では襲撃は僅か３分で終わったそうである。本作ではチャンバラシーンを濃密に描いているので間延びしているが、実際はもっと短く一瞬の出来事だ。事件の目撃者の多くは「何や？騒がしいのう。え？　なんじゃ？！　ああ！　御大老様が・・！」とあれよあれよの間という感覚だったろう。
　法治社会である現代でも同様の現象があった。１９８５年６月、豊田商事の永野一男会長刺殺事件である。当時、会長宅には大勢の報道関係者が集まっていた。その衆人環視の中で２人の男が窓を割ってドアをこじ開け侵入し永野会長を殺してしまった。窓ガラスを割った段階で器物損壊、しかし大勢の目撃者たちはその行為を咎めなかった。

　次に寒い雪の日に桜田門前をウロウロ人が徘徊しているのも実はおかしくないのだ。これは現代に例えると鉄道マニアが目当ての列車が通過するのを待っている感覚に近い。電車の運転手が線路脇で望遠レンズを構えている鉄道ファンたちを目撃して、バズーカ砲を構えるテロリストだぁ、などと慌てるだろうか？
　つまり当時は大名行列のオタクがいて、大名・旗本の氏名や家紋・格式・知行などを記したデータブック「武鑑」を手にしながら江戸城を出入りする大名行列を見物していた。本作にも描写されていた立ち食い蕎麦屋の屋台は、そんなオタクを相手に商売をしていたのである。オタクにとっては雨も雪も関係ない。
　もっとそんなオタクたちの描写をしていれば、関たちが怪しまれずに待ち伏せできたのかも判っただろうに。

　本作の良い点は桜田門周辺のリアルセットである。たしかに襲撃の地理条件が良く判り、講談や時代劇の感覚に囚われず事件を冷静に考察できる。
　彦根藩邸の門から桜田門まで非常に近いし広い道なので見通しが良すぎる。時代劇では井伊が決死の覚悟で登城に臨んだかのように描写される事があるが、まったく暗殺を予期しなかったと思う。本作の伊武直弼のごとく用人の注進を一笑にふした態度が実情ではないかと思う。

　昔から矛盾を感じたのは井伊側の警護が刀にカバーをかけている点だ。襲撃を警戒していたなら刀を抜きやすいようにしているはずだ。
　また今回の映画で彦根藩邸と桜田門がかなり近い事が判った。行列の供回りは公儀によって定められているにしても、もしもの事が起こったときに備えて藩邸に救援部隊を配備することもできたはず。しかし備えを全くしていなかった。
　おそらく決死の覚悟で幕政に臨んだ井伊直弼ではあったが、不穏分子をあらかた粛清したので安心したのではないか。また事件の目撃者の文面にもあるように、咄嗟の事で眺めているしかできなかった様子。すなわち、泰平の世が続いたために平和ボケしていたのだ。

晴雨堂スタンダード評価
☆☆☆　良

晴雨堂マニアック評価
☆☆　凡作

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桜田門外ノ変オリジナルサウンドトラック




　
　　
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「仏陀再誕」 社会問題を考えたい時に

「仏陀再誕」　
ストレートな宗教宣伝映画
　　
　　
【英題】
【公開年】２００９年　　【制作国】日本　　【時間】１１４分　　【監督】石山タカ明
【原作】大川隆法
【音楽】水澤有一
【脚本】大川宏洋
【出演】子安武人（空野太陽）　　小清水亜美（天河小夜子）　　吉野裕行（海原勇気）　　置鮎龍太郎（ハリー・ハドソン）　　三石琴乃（木村真理）　　銀河万丈（荒井東作）　　白石涼子（天河瞬太）　　三木眞一郎（謎の僧侶）
　　 　　　　　　
【成分】ファンタジー　不気味　パニック　不思議　仏教　宗教戦争　アニメ　
　　　　　
【特徴】「幸福の科学」勢力によるストレートな描写の宗教アニメ映画。他宗教団体の批判も風刺レベルではなく露骨に展開しているのが特徴。原作者大川隆法氏の存在を前面に出しているところから、個人崇拝の疑いのある作風。「幸福の科学」勢力の経済力を印象づける。
　時代設定は現代のようだが、登場人物のファッションから１９８０年代後半から１９９０年代前半のようにも見える。
　　　
【効能】宗教を再考するきっかけになる。日本の宗教界を風刺したスペクタクルコメディアニメとして笑える。
　
【副作用】制作者たちが支持する宗教勢力の宣伝工作映画に見えて胡散臭い。仏教に対して誤解と偏見が生じる。
　
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あのう、仏陀は無神論者なんですけど。

　率直にいうと、どうせならもっとエンタメ性を強調しても良かったのではないか。娯楽大作と割り切って「幻魔大戦」や「百億の昼と千億の夜」のイメージで圧せば、もっと面白くなった。
　邦画の政治的作品や宗教的作品はバランスが悪い。欧米のように娯楽作でグイグイ押しながらさりげなく宗教や政治を挿入するのが苦手だ。だからこそ、幸か不幸か日本人の多くは政治や宗教に幻想を見ないで済んでいるのだが。
　
　もともと仏陀をこんな形で描写されるのは好きではない。
　「自分は無神論者だから云々」とことわるレビュアがいるが、実は釈迦も無神論者である。（もちろん諸説あるが）しかし、もともと仏教とは「神様を信仰する」類のものではないので、欧米の宗教学者の中には仏教を宗教というカテゴリーに加えない人がいるのは事実である。だから無神論云々を持ち出す必要は仏教には無い。（但し仏教を参考にしてつくった全く新しい宗教なら話は別だが）
　
　釈迦の教えは入滅後数世紀は文章化されず口述で伝えられてきた。（余談１）やっと文章化されても、釈迦にとっては「外国語」であるパーリー語やサンスクリット語で記された。さらにインド人が中国語に訳した経典をそのまま日本が輸入し、日本語に訳すことなく呪文のように使っている。
　つまり日本人に伝わった段階で既に幾重にもフィルターがかけられてしまっている可能性がある。しかも日本語に訳す努力は極めて消極的、したがって意味を理解したうえで読経している人、あるいは読経を聴いている人は残念ながらあまり多くない。ちょうど、大多数の日本人は英会話ができないのに英米のポップスを聴いて楽しんでいるが如くだ。

　だから仏教が誤解されてしまうのは至極当然である。また仏教に対する解釈が様々というのも仕方が無い。経典が一つしかないキリスト教やコーランでさえも、様々な宗派があるのだ。ましてや仏教は中国に伝播した段階で土着の思想と絡んで新たな経典が作られている。仏教の経典は一つでないのがややこしい。
　釈迦の本当の言葉は何なのか、些か怪しいところだ。ただ、少なくとも釈迦は既成宗教の批判者であり、「信仰を捨てろ」「執着を捨てろ」といった事は主張していたらしい。神秘性とか超能力とか奇蹟といったものとは無縁の現実主義者だった可能性が高い。

　ふと「チェ・ゲバラ再誕」なんて物語を考えてしまった。ゲバラが世界人民のために再び降臨し、まるでイエスキリストが戦闘服にベレー帽を被り手には自動小銃を持った格好で次々と奇蹟を起こしていく。悪霊や邪教集団はモロトフ・カクテルやＭ２カービン銃で殲滅、アメリカ軍が第七艦隊を動員してゲバラ追討を行おうとするが、ゲバラのひと睨みで消滅する。
　ゲバラ信者が「ゲバラ日記」や「ゲリラ戦争―キューバ革命軍の戦略・戦術」をリズミカルに読経。「つねに勝利の日まで、祖国か、死か」「新しい人間になれ」を連呼。
　
　チェを上記のように描写されたら、なんか気持ち悪いな。しかし現代でさえも既に「赤いキリスト」と呼ばれているのだから、もし人類が滅亡せず今後も続くとしたら、１千年後には奇蹟を起こす超能力者にされてしまうのだろうか？　
　
（余談１）その名残が読経らしい。
　
晴雨堂スタンダード評価
☆☆　可
　
晴雨堂マニアック評価
☆　駄作
　

　
　　
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「ザ・レイプ」 社会問題を考えたい時に〔２２〕

「ザ・レイプ」　
田中裕子の体当たり問題作！
　
　
　　
【英題】
【公開年】１９８２年　　【制作国】日本国　　【時間】１００分　　【監督】東陽一
【原作】落合恵子
【音楽】田中未知
【脚本】東陽一　篠崎好
【出演】田中裕子（矢萩路子）　　風間杜夫（植田章吾）　　伊藤敏八（谷口明）　　津川雅彦（高木三郎）　　後藤孝典（弁護人・黒瀬勇一郎）　　長谷川初範（井上宏）　　林美雄（秋山）
　　 　　　　　　
【成分】泣ける　パニック　勇敢　知的　絶望的　社会派　フェミニズム　
　　　　　
【特徴】女性の社会的立場の弱さと男性優位の社会の理不尽さを描いた問題作。痴漢冤罪の被害を受ける男性が増加している現代では考えられない人権侵害と理不尽さが前面に強調され、タイトルからポルノ的表現を期待した男の子はガッカリさせられるかもしれない。
　田中裕子氏が体当たりの演技を魅せる。
　　　
【効能】女性の社会的不利な立場を理解するきっかけになる。
　
【副作用】全体に暗く救いようのないオチなので陰鬱な気分になる。
　ポルノを期待した人には延々続く裁判シーンに不快感。
　セックスについて過度に嫌悪と偏見を抱く恐れがある。
　
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フェミニズム的映画
　
　２００９年９月４日、裁判員制度下での裁判で「画期的判決」が下された。１人暮らしの女性を狙った連続強盗強姦事件の被告人に懲役１５年の判決だった。世間では裁判員制度で性犯罪を裁く事の難しさが議論されていたが、私は高校生時代に観た映画を思い出した。
　
　その映画は田中裕子氏主演「ザ・レイプ」である。当時、私も含めて高校生の男の子たちは映画の内容にがっかりしたものだ。殆どの男子は悲しいかな田中裕子氏の裸体とポルノ的表現を期待して観に行った。ところが作品の大部分は陰鬱でこ難しい裁判の場面ばかり。
　考えてみれば原作者は落合恵子氏である。世間では社会派・人権派・フェミニストと評価されている小説家だ。男の子が喜ぶようなポルノ小説を書くはずが無い。しかし、前宣伝などでは四肢を露にした田中裕子氏の水着写真などを使っていたし、簡潔明瞭なタイトルは「成人映画」しか想起できない、そんなスケベな青少年たちは騙されてしまった。（余談１）
　
　看板に偽りは無い。ヒロインは冒頭で顔見知りに空地へ連れ込まれてレイプされ、犯人を刑事告訴するも、保護されるべき被害者であるはずなのに今度は警察の取り調べで精神的にレイプされ、裁判では被告側弁護士によって傍聴席の恋人が見ている前で、法廷という衆人環視の公の場でも精神的レイプを受け精神的に丸裸に晒し者にされる。
　田中裕子氏の裸体目当てで観に行ったものの、この展開に憤りを抱き気分が悪くなってしまった。（余談２）どちらが被告なのか判らない扱い、とどめはラストの判決である。惨い法廷闘争の結果、恋人とも破局しプライバシーも晒され、多大な犠牲を払って勝訴したものの、懲役はたった４年である。「うわ、短かっ？」模範囚だったらもっと早い。あまりにも割が合わないし、下手をすれば犯人は出所後またお礼回りの報復レイプや恐喝に及ぶかもしれない。被害届出さないほうがマシではないか。やり得ではないか。
　
　あれから３０年近くが経った２００９年青森地裁裁判員裁判の報道をみると、隔世の感がある。被害者の氏名は伏せているし、被告人や傍聴席の人々と顔をあわせないよう別室で法廷に参加するビデオリンク方式がとられた。可能な限り被害者に心理的圧力を与えないよう配慮する努力がみられる。
　本作ではそんな配慮は全く無い。配慮の努力をはらうという発想自体が無い。警察の取り調べでは「なぜ、すぐ警察に行かなかったか?」「どうして、事件の後に恋人と愛しあったのか?」などと詰問される。裁判では被告側弁護士に「なぜ逃げようとしなかったのか」「あなたはその時、腰を動かしたのではないか」と名誉毀損ともとれる質問をする。さらにヒロインの過去の男女関係まで暴露だ。現代の感覚では明らかに人権侵害であり、パワハラであり、セクハラであり、同じ事を今の弁護士がやったら懲罰され民事で訴えられるだろう。
　
　２００９年の判決は画期的で、殺人罪に匹敵する重い懲役１５年だ。（余談３）被告側弁護士が主張したのは映画と同様の懲役５年だった。「ザ・レイプ」が示しているように、過去の判例がいかに軽すぎたか。また軽く見られていたかが判る。　
　
（余談１）反戦反核運動に熱心な社会科教諭が「ポルノ映画」の効用を力説していた。ポルノ映画の主人公にサクセスストーリーはない。社会の底辺で這うように生きる人々が主人公で、中盤に転機があってもラストは元のポジションに戻るか、より過酷な環境におかれる。極めて社会の現実を投影した内容だ、と。
　ポルノを大真面目に語っていた教師に私も含め生徒は漫談でも聞くかのように大笑いしたが、後にそれを心から納得するようになる。また、当時活躍していたポルノ映画監督の何人かは映画賞を総なめにするようなメジャー映画人へステップアップしている。
　
（余談２）私も後にある事で警察沙汰に巻き込まれた事がある。被害者の立場なのに取り調べはガラ悪く明らかに尋問だった。しかも同じ事を何度も根掘り葉掘り。警官は「人を見たら犯罪者と思え」とでも訓練されているのかな、と私は好意的に解釈して協力してやったが。
　この調子で性犯罪被害者もやられたら大変だな、と思う。おそらく本作のような事例で批判を受け、その反省なのか性犯罪被害者であると主張する人に気を遣うあまり訴えを鵜呑みにし、今度は痴漢冤罪が社会問題になっている。
　
（余談３）中国では強姦は公開で銃殺。今はどうなっているか知らないが。
　
晴雨堂スタンダード評価
☆☆☆☆　優
　
晴雨堂マニアック評価
☆☆☆　佳作
　
晴雨堂関連書籍案内
ザ・レイプ (講談社文庫)　落合恵子
　



　
　　
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