「オリエント急行殺人事件（２０１７年版）」 ゴージャス気分を楽しむ時に〔１２〕

「オリエント急行殺人事件（２０１７年版）」　
ケネス・プラナー監督主演作！



【原題】Murder on the Orient Express
【英題】
【公開年】２０１７年　　【制作国】亜米利加　　
【時間】１１４分
【監督】ケネス・プラナー
【制作】
【原作】アガサ・クリスティ
【音楽】パトリック・ドイル
【脚本】マイケル・グリーン
【言語】イングランド語　一部フランス語　ドイツ語
【出演】ケネス・プラナー（エルキュール・ポアロ）　　ペネロペ・クルス（ピラール・エストラバドス）　　 ウィレム・デフォ（ゲアハルト・ハードマン）　　ジュディ・デンチ（ドラゴミロフ公爵夫人）　　ジョニー・デップ（エドワード・ラチェット）

【成分】

【特徴】

【効能】寝台特急に乗りたくなる。食堂車で豪華な食事をとりたくなる。列車の旅をしたくなる。ヨーロッパを旅行したくなる。

【副作用】。

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「マイティジャック」 ゴージャス気分を楽しむ時に〔１１〕

「マイティジャック」　
アタリ隊長（二谷英明）、さようなら！
　

　　　　　
【原題】Mighty Jack
【公開年】１９６８年　　【制作国】日本国　　【時間】１４４２分　　
【監督】満田かずほ他
【原作】
【音楽】冨田勲
【脚本】関沢新一ほか　　　　　　
【出演】二谷英明（当八郎隊長）　　久保菜穂子（桂めぐみ）　　南廣（天田一平）　　春日章良（英健）　　天本英世（村上譲）　　二瓶正也（源田明）　　池田和歌子（一条マリ）　　井上紀明（寺川進）　　田中淑隆（玉木英雄）　　福岡正剛（服部六助）
　　　
【成分】泣ける　悲しい　不気味　ゴージャス　勇敢　知的　切ない　特撮　諜報アクション　日本語

【特徴】円谷プロが放った伝説の青年向け特撮アクションドラマ。世界征服を企む謎の組織Ｑに敢然と立ち向かう万能戦艦マイティ号のチームたちを描く。
　当時も今も異例の１時間もの特撮ドラマであり、対象は子供ではなく青少年。スパイアクション的要素があり、台詞も気が利いていた。大人向けを意識しているのか、メンバーたちの平素は背広姿である。
　残念ながら制作者側・ＴＶ局側・主演の二谷英明氏側との間で意見の相違が顕著になり、加えて「大人向け特撮ドラマ」が受け入れられなかったのか視聴率低迷。徐々に内容を子供向けへとシフトし１クールで一旦中断。新たに子供向けに新装された「戦え！マイティジャック」が２クール制作された。
　「ウルトラマン」科特隊のアッコ隊員こと桜井浩子氏や「戦え！・・」では「ウルトラセブン」のモロボシ・ダンこと森次浩司氏がゲスト出演。
　
　批判はいろいろあろうかと思うが、けっして同時代の「スタートレック」と遜色は無い。むしろメイクなどでは「スタートレック」の方が稚拙だったり、構成や設定がいい加減な場合もある。　
　　　　
【効能】気分が明るくなる。スタイリッシュで大人感覚に魅了。
　
【副作用】しょぼい気持ちになる。
　
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これも時期が早すぎたドラマなのか？
　
鋭意執筆中

「釈迦」 ゴージャス気分を楽しむ時に〔１０〕

「釈迦」　
当時の邦画エネルギーを感じる超大作。
　
　
　
【原題】
【公開年】１９６１年　　【制作国】日本国　　【時間】１５７分　　【監督】三隅研次
【原作】
【音楽】伊福部昭
【脚本】八尋不二
【出演】本郷功次郎（シッダ太子）　　チェリト・ソリス（ヤショダラー）　　勝新太郎（ダイバ・ダッタ）　　川崎敬三（ウパリ）　　川口浩（アジヤセ王）　　小林勝彦（アナン）　　市川雷蔵[8代目]（クナラ王子）　　山本富士子（ウシヤナ）　　中村玉緒（オータミー）　　叶順子（マータンガ）　　京マチ子（村の女ヤサ）　　近藤美恵子（アマン）　　藤原礼子（母親）　　三田登喜子（サリイ）　　市田ひろみ（ナジヤ）　　阿井美千子（キリコ）　　三田村元（サリーブッタ）　　丹羽又三郎（ソーナ）　　島田竜三（武将ブタイ）　　鶴見丈二（アーラーマ）　　大辻伺郎（カルダイ）　　北原義郎（コンダンニヤ）　　根上淳（マハーツサバ）　　中村鴈治郎[2代目]（アショカ王）　　千葉敏郎（グリハ）　　石井竜一（バンダ）　　舟木洋一（モツガラーナ）　　花布辰男（陶物師の翁）　　嵐三右衛門（ラーヤナ）　　寺島貢（侍従長）　　阿部脩（番人）　　丸山修（ジーワカ）　　寺島雄作（占者）　　荒木忍（行者）　　清水元（キツショー）　　山田五十鈴（カリティ）　　月丘夢路（タクシラー）　　北林谷栄（スミイ）　　細川ちか子（マーヤー）　　杉村春子（イダイケ）　　千田是也（スッドーダナ）　　東野英治郎（シュラダ）　　見明凡太郎（チャンナ）　　滝沢修（アシユダ仙人）　　市川寿海[3代目]（ビンビサーラ）　　南部彰三（老門番）　　葛木香一（スッパプッダ）　　東良之助（ワッパ）　　南条新太郎（マハーナーマ）　　水原浩一（牢番甲）　　浅尾奥山（老人）　　市川謹也（チュンダ）　　原聖四郎（バッディヤ）　　伊達三郎（アッサジ）　　金剛麗子（サバ）　　橘公子（アミター）　　近江輝子（庶民）　　藤川準（牢番乙）　　玉置一恵（群集乙）　　堀北幸夫（番兵Ａ）　　横山文彦（群集甲）　　菊野昌代士（群集丙）　　越川一（群集丁）　　丸凡太（油屋の小僧）　　沖時男（物見）　　浜田雄史（番兵Ｂ）
　　
【成分】ファンタジー　スペクタクル　ゴージャス　ロマンチック　不思議　パニック　知的　セクシー　インド　紀元前５世紀
　　 　　 　　　 　　　　　　　　　
【特徴】邦画界に君臨した大映社長永田雅一氏の肝煎りで制作された空前の超大作、強いていえば日本版「十戒」にも見える。当時としても現在から見ても邦画界としては破格の予算を投入し、事前にロケ隊をインドに派遣して衣装・食事・建築物を調査し、広大な自衛隊演習場を借りて紀元前５世紀のインドの町を再現した。
　日本発の７０ミリ映画としても映画史に刻み込まれ、釈迦がいた時代の衣装を着て出演している当時のスター俳優たちが鮮明なカラー映像で残っているわけだから、貴重中の貴重映像。
　ただし、本作は宗教映画というよりはスペクタクル冒険ロマンが先行していて、一般で認識されている史実を敢えて無視している部分が多々ある。
　　　　
【効能】当時の邦画界の凄さを体感。当時の若手女優がシングル肩だしの艶やかな衣装で演じているので活力がみなぎる。
　
【副作用】釈迦をだしに使った低俗贅沢映画にしか見えない。日本人がインドの衣装を着て日本語で演じているのに違和感。
　
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当時の若手女優たちの艶姿に感動。
　
　２０１０年の暮れ、たまたまローカルＴＶをつけたら、なんと伝説の超大作「釈迦」が放送されていた。いるわいるわ、昭和３０年代の日本銀幕を華やかに飾った俳優たちが、似合わないインドの衣装をまとって日本語で演技している。
　釈迦を演じるのは当時若手の本郷功次郎氏、私の年代では「特捜最前線」の刑事役で知られている。本作が初の主役だと思う。共演者には勝新太郎氏、市川雷蔵氏、山本富士子氏と絢爛豪華。
　
　一瞬、違和感を感じたが、同時期のハリウッド映画「十戒」や「ベン・ハー」とて中東が舞台なのに英語をしゃべっとるやないか。「クレオパトラ」ではエジプト女王の侍女にどうみてもゲルマン系の金髪美女がいるやないか。中東の人間が観たらやはり違和感だろう。ジョン・ウェイン氏主演の「征服者」なんか、どうみても白人にしかみえん俳優がモンゴル人を演じてたぞ。
　
　この「釈迦」は宗教映画というよりは、釈迦の逸話をベースに創作された超スペクタクル娯楽大作と考えるべきだろう。例えていうなら日本版「十戒」だ。
　これは決して誇張ではない。記憶に間違いが無ければ、当時１０億円ほどの制作費を費やしているのだ。今の貨幣価値や人件費に換算したら５０億でも足らんだろう。しかも大映一社の力だけで行っている。（もちろん全盛期のハリウッドにはかなわないが）
　エキストラも数千人単位で動員しているし、インドにロケハンを派遣して建物や美術品など釈迦が生きていた２５００年前のインドを再現するに必要な資料を集め、広大な自衛隊演習場に巨大なオープンセットを建設。
　映像を観ると「日本」を連想させるようなものは俳優の顔だけだ。時代劇の狭いセットではなく古代インドの都市を本当に日本の草原に建てている。都市の外には緑の草原が広がっているだけ。今ではＣＧに頼らなければできない映像だ。だから価値がある。当時は本当に造ってしまうのだから。以前に聞いた話だと当時の７千万を使って建設したという。ハリウッドでもおいそれとはできない大技を大映がやってのけたのだ。
　そして邦画史に刻まれている日本初７０ミリ天然色作品、「２００１年宇宙の旅」と同じ７０ミリだ。特撮にしても「十戒」と比べて著しく劣る部分は無い。
　
　いろいろ持ち上げたが、物語について私個人の価値観では観るべきところは無い。釈迦を超人か神のように描いている点自体が気に入らない。（余談１）
　また手塚治虫氏の「ブッダ」の影響からか、ディーバダッタは女性的な美青年のイメージで固定されてしまっているので、勝新太郎氏の髭面ディーバダッタはどうしても違和感がある。
　
　しかし、私はお宝映画にしたい。何故なら、山本富士子氏や中村玉緒氏をはじめ当時の若手美人女優たちが古代インドの衣装をまとっているからだ。和服のイメージや、現在のお婆さんのイメージしかない女優の若き頃、白く輝く若い容姿の映像が、それも白い胸元が開き、白く細い腕や肩や腋が露わの映像が解像度の高いカラー映像（余談２）で萌える事ができるのだ。
　私の目当てはこれだけと言っても過言ではない。

　山本富士子氏については永田雅一社長との対立は映画史に残っている。永田社長は自分に逆らう俳優はたとえスターであっても「五社協定」を使って起用させないなどのパワハラを行う事で有名なのだが、ただ銀幕界に強権を振るう帝王だったからこそ実現できたのが本作である。
　分別のある社長ではこんな大作は創るなんて発想は起きないだろうし、単なるブラック企業のパワハラ社長では制作中に社員の叛乱を招いて頓挫しただろう。そういう意味で永田雅一氏の凄さをも物語る大作だ。
　
（余談１）ハリウッドの「十戒」とて似たようなもの。ハリウッドに劣っているとは全く思っていない。むしろ当時の邦画はハリウッドに比べて制約があったと思うので、製作陣はかなり頑張った。
　
（余談２）残念ながら７０ミリを上映できる映画館は当時少なかったので、３５ミリ版も作られた。現在のソフトは３５ミリから起こしたようである。
　
　釈迦の妻となるヤショーダラ姫を演じたのはフィリピンの女優チェリト・ソリス氏である。顔つきは東洋系だ。なぜ唐突にフィリピン女優を起用したのかは解らない。オールスター日本の中にインドの女優を使ったら浮いてしまうだろうし、ハリウッドから女優を連れてくるのも同様に浮く。ならば同じアジア系なのか？　いっそ全員日本人でも良かったのに。

晴雨堂スタンダード評価
☆☆☆　良
　
晴雨堂マニアック評価
☆☆☆　佳作


　

　
　　
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「シーザーとクレオパトラ」 ゴージャス気分を楽しむ時に〔９〕

「シーザーとクレオパトラ」　
スカーレット・オハラのヴィヴィアン・リーが
クレオパトラを演じる。
　

15歳頃のジーン・シモンズ。ハープ演奏担当の奴隷役で出演。　
　　
【原題】CAESAR AND CLEOPATRA
【公開年】１９４５年　　【制作国】英吉利　　【時間】１２７分　　
【監督】ガブリエル・パスカル　ブライアン・デズモンド・ハースト
【原作】ジョージ・バーナード・ショウ
【音楽】ジョルジュ・オーリック
【脚本】ジョージ・バーナード・ショウ
【言語】イングランド語
【出演】クロード・レインズ（ジュリアス・シーザー）　　ヴィヴィアン・リー（クレオパトラ）　　スチュワート・グレンジャー（－）　　フローラ・ロブソン（－）　　アンソニー・ハーヴェイ（－）　　ルネ・アシャーソン（－）　　ケイ・ケンドール（－）　　ジーン・シモンズ（－）　　フランシス・L・サリヴァン（－）　　ベイジル・シドニー（－）　　セシル・パーカー（－）　　レイモンド・ラヴェル（－）　　アーネスト・セシジャー（－）　　マイケル・レニー（－）　　エスメ・パーシイ（－）　　スタンリー・ホロウェイ（－）　　レオ・ゲン（－）　　アラン・ウィートリー（－）　　フェリックス・アイルマー（－）　　ラッセル・ソーンダイク（－）　
　　
【成分】ゴージャス　知的　かわいい　コミカル　戯曲　エジプト　ローマ時代　ＢＣ１世紀
　　　　　　　
【特徴】１９４５年作だがカラー作品である。
　タイトルだけを見るとローマ時代を舞台にした壮大なスペクタクル史劇を連想するが、その先入観は捨てたほうが良い。ローマの大権力者と猫かぶりの権力志向の強いエジプト王女のウイットに富んだ大人の駆け引きを楽しむのが無難な鑑賞法だ。
　クレオパトラ役には「風と共に去りぬ」のヴィヴィアン・リー氏が好演。ファンならご存知のようにこの時期の彼女は結核を患っているのだが、それをまったく感じさせない小悪魔ぶりを披露。
　当時まだ１５歳のジーン・シモンズ氏が楽器奏者の奴隷役でチョイ出演。
　　　
【効能】ゴージャスで豊かな大人の気分を楽しめる。
　
【副作用】壮大なローマ史劇を期待すると拍子抜け。史実にこだわる人は時代考証無視に激怒。
　
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１５歳のジーン・シモンズが出演。

　１９４５年作なのでパブリックドメイン化している。本作のＤＶＤは１コインの５００円で購入した。

　原作はバーナード・ショーのウイットに富んだ戯曲、だからタイトルを見れば「ベン・ハー」や「スパルタカス」のような壮大なスペクタクル歴史ロマンを期待するだろうが、そういう人は観ない方が良い。たぶん、迫力の無さスケールの無さにガッカリするだろう。加えて時代考証も無視している。（余談１）
　
　出演俳優・エキストラ・衣装・ロケセットは絢爛豪華、また１９４５年で天然色（カラー）作品、かなりお金をかけていそうな大作だが、もともと舞台でやる戯曲を映画化しているので、場面場面は奥行きのある映像だが作品全体は舞台劇的な狭さを感じてしまう。
　もしＴＶが普及している時代に企画されていたら、この作品は映画化よりもＴＶドラマ化で済ませていたかもしれない。
　
　この映画の楽しみ方は、スカーレット・オハラ役で有名なヴィヴィアン・リー氏の小悪魔クレオパトラぶりを愛でる事だろう。このクレオパトラ、かなりの「ぶりっ子」。それを３０過ぎのヴィヴィアンが演じるので最初は違和感を感じる人がいるかもしれないが、物語の進展とともに納得する。
　クレオパトラといえば、エリザベス・テイラー氏（リズ）が有名。妖艶な大人の女性を思い浮かべる人が圧倒的だ。しかし本作のクレオパトラは、キュートで残酷でシャープなのだ。演じた当時の年齢はリズの方が若いのだが、既に二の腕や肩に失礼ながら熟女の貫禄が付き始めている。ヴィヴィアンはスレンダーで引き締まっており、それが小悪魔キャラとピッタリだ。（余談２）
　
　人たらしの狸親父であるシーザーと、エジプトでの権力奪取を狙うクレオパトラとの駆け引きがこの物語の醍醐味だ。シーザーはなかなか本性を見せない。ぶりっ子キャラのクレオパトラも、シーザーの居ないところでは残酷な女性権力者の顔を魅せる。人たらしシーザーをクレオパトラは「彼は誰も愛さない。犬と接するように親しくするだけ」と看破しているところが渋い。
　さらに腹心に政敵暗殺を命じるとき、瞳を細め突然ハスキーボイスで可愛らしく「Kill Kill Kill」と発声するところが素敵でしびれる。
　
　と、ヴィヴィアンをもちあげてきたが、実は本作の目当てはヴィヴィアンではない。他のレビューでも述べたが、私は少年時代からジーン・シモンズ氏のファンである。本作にはまだ１５・６歳のジーンが出演しているので買ったのだ。美少女時代のジーンをカラーで見られるのだ、ファンを標榜する者として買わねばならない。
　出演はほんの一場面のみ、台詞は無し。宮廷楽士の奴隷でハープを弾く少女の役だった。クレオパトラの威圧に懼れる顔がアップで映る。エジプト風のメイクなので大人びて見えた。


15歳のジーン・シモンズ。
　
（余談１）シーザーが未だ臨戦体制下なのに何故か凱旋時に被る月桂冠をトレードマークのように頭にのせている。
　ローマ軍とエジプト軍の軍装が似すぎている。加えてローマ軍の軍装はちと違う。
　当時のローマ人にとって髭は蛮族かギリシア人が生やすものなのに、髭を蓄えている幕僚がいる。
　食事は何故か椅子に座って食べている。「ベン・ハー」でも描写されているように、当時の地中海地方の食事のとり方は寝そべって半身を起こして食べるのが普通。椅子に座るのは現代でいう立ち喰いにあたる。軍団のキャンプで食事なら判るが、クレオパトラ隣席の宮廷での会食では不自然か。
　
（余談２）ヴィヴィアンのファンならご存知と思うが、この時期の彼女は結核により左肺の機能が著しく低下している。にも関わらず、可愛らしくて若々しい発声をする。台詞の多い作品で主役なので、身体にはかなりの負担だったはずだ。
　


晴雨堂スタンダード評価
☆☆☆　良
　
晴雨堂マニアック評価
☆☆☆　佳作
　
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シーザーとクレオパトラ (岩波文庫)　バーナード・ショウ


　
　　
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「風と共に去りぬ」 ゴージャス気分を楽しむ時に〔８〕

「風と共に去りぬ」　
ハリウッド映画史上不朽の名作。
　
　
　　
【原題】GONE WITH THE WIND
【公開年】１９３９年　　【制作国】亜米利加　　【時間】２３１分　　
【監督】ヴィクター・フレミング
【原作】マーガレット・ミッチェル
【音楽】マックス・スタイナー
【脚本】シドニー・ハワード
【出演】ヴィヴィアン・リー（スカーレット・オハラ）　　クラーク・ゲイブル（レット・バトラー）　　レスリー・ハワード（アシュレイ・ウィルクス）　　オリヴィア・デ・ハヴィランド（メラニー・ハミルトン）　　トーマス・ミッチェル（ジェラルド・オハラ）　　バーバラ・オニール（エレン・オハラ）　　ハティ・マクダニエル（マミー）　　ジェーン・ダーウェル（ドーリー）　　ウォード・ボンド（トム）　　
　　 　　　　　　
【成分】ゴージャス　ロマンチック　知的　切ない　かっこいい　アメリカ・ジョージア州アトランタ　１８６１年～１８６５年頃　
　　　　　　　
【特徴】「ベン・ハー」とならんでハリウッド映画の最高峰といってもよい大作。原作も「ベン・ハー」とならんでアメリカ文学史上のベストセラーにして不朽の名作。南北戦争当時の南部上流階級の正確な風俗が天然色フィルムで記録されているので歴史的価値がある。
　ただ、原作は１９３０年代の作品であり、マーガレット・ミッチェルの社会的ポジションから、白人の上から目線であるのは否めず、人権派や黒人勢力から根強い反発がある。
　　　
【効能】ゴージャスなアメリカンワールドを体感できる。
　
【副作用】黒人奴隷と地主制度を肯定しているように見え不快感。
　貧困に喘ぎホームレスになった訳でもない依然として地主階級にいるヒロインが何もかも失ったかのように絶望的になるのは笑止。
　
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なぜ「風と共に去りぬ」が名作なのか。
　
　「風と共に去りぬ」は「ベン・ハー」と並ぶアメリカ映画史上空前の大作である。が、初めて観た少年の頃はどうして「名作」なのか理解できなかった。
　
　まず、主人公スカーレット・オハラが性格ブスである。地主階級に生まれ何不自由なく育った御令嬢、しかも人格的に問題のある女性、これが主人公であるのが納得できなかったし、所詮は上流階級の他愛ない痴話喧嘩をもったいぶって壮大に巨費を投じて贅沢に映画化しているだけ、さんざん周囲の友人知人たちを振り回しもてあそんでおきながら、ラストは単に夫から三行半を投げ付けられただけ。
　別にホームレスへと零落れるわけでもなく、搾取され続けた小作人や奴隷が蜂起して報復リンチを受けた挙句に打ち首獄門に処せられる訳でもなく、取り合えず日々の食事は何とかなる健康で文化的な生活水準は維持しているのだ。つまらん、なんてつまらん物語を大仰に長々とみせられる、制作者のゴージャス趣味に長時間付き合わされて命削られた気分になった。
　
　少年時代に認めた価値は３つだけだった。１９３０年代でカラー作品、しかも４時間近い大長編だ。当時のカラーフィルムは感度も良くなく安定性もなくで高価だった。全編を通じ概ね光量の多い明るい場面が多いことに気がつくだろう。また同時期にヴィクター・フレミング監督が手掛けた「オズの魔法使」では予算の都合でやむを得ず夢の世界をカラーに現実世界は白黒にした。
　カラーフィルムを贅沢に使う作品に相応しく、南北戦争以前の繁栄した南部地主階級の生活を忠実に再現、豪華なロケセットに細部に至るまで行き届いた小道具や衣装、豊かなアメリカを象徴する贅沢な作品だ。（余談１）
　
　２つ目に認めたのは歴史的価値だった。先ほど南北戦争以前の地主階級の生活を再現と述べたが、本作が公開された当時はまだ南北戦争に従軍していた兵士たちが健在だった。これは現在（２０１０年）でいえば、第二次世界大戦時に出征された若い兵士たちが８０・９０のご高齢で健在なのに感覚が近い。つまり本作公開時の段階では南北戦争時の生活様式はまだ遠い過去の時代ではなかった。（余談２）だから、南北戦争時の南部上流階級の風俗が正確にカラーで再現できているので歴史的価値がある。
　
　そして３つ目、スカーレットの幼い娘が乗馬中の事故で命を落とすのだが、この場面が強烈だった。娘を止めてと叫ぶスカーレット、優しいパパのレットは「馬から落ちて泣いちゃうよ」と注意する。ところが落馬どころか、障害物に頭から激突してしまう。人形だろうか？　子供のスタントだろうか？　それとも背の低い大人のスタントだろうか？　いきなりの残酷場面に度肝を抜かれた。
　
　少年時代の私が本作で認めた価値はこの３点のみだった。しかし、不思議なものでこれも加齢とともに観方が変わっていき、あれほど嫌いだったスカーレット・オハラ嬢に今では愛着のようなものを感じている。彼女はあまりに自分に対して素直な生き方をしていたのだなぁと。
　スカーレットとレットとは対照的キャラのメラニーとアシュレは良妻賢母型と品行方正紳士、いま観ると息が詰まるくらい善人だ。ここまで善人ではストレスが溜まってしまうのではないか。
　
　少年時代から既にレット・バトラーの考え方には共感を抱いていたし、やがてスカーレットに対しても善人ぶらない正直さがかえって信頼できるようになる。レットのように深入りさえしなければ、面白い友情が築けるまではないか。
　
　そしてラスト、家族も友人も失ったスカーレットは人生に絶望しながらも「明日がある」とつぶやき生きていく場面、現代人ならば気分障害に陥ってもおかしくない状況で、自ら「明日がある」と裏付けの無い希望を引っ張り出す様に、今の私たちに欠けつつある生命力、生きる本能を感じる。これは感動する。（余談３）

（余談１）公開された１９３９年当時、言うまでもなく日米関係は険悪になりつつあり、最初の日本公開は戦後１０年近く経ってからである。したがって戦時中はディズニーアニメと同じく日本人鑑賞者は占領地での軍関係者にほぼ限られた。
　
（余談２）原作者マーガレット・ミッチェル氏は１９００年生まれなので１９世紀半ばの時代のことは知らないが、親戚縁者から当時のことをよく聞かされていた。現代（２０１０年）でいえば、太平洋戦争のことをお爺さんお婆さんから聞かされたようなものか。
　
（余談３）吹き替えによっては「タラがある」になっていたと記憶している。
　
　そういえば、ヴィヴィアン・リー氏はクラーク・ゲイブル氏の口臭が凄くてラブシーンはかなり苦痛だったらしい。
　

　
晴雨堂スタンダード評価
☆☆☆☆☆　秀
　
晴雨堂マニアック評価
☆☆☆☆　名作
　
【受賞】アカデミー賞（作品賞）（1940年）　NY批評家協会賞（女優賞）（1939年）
　

　

　
　　
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「イル・ベント・ エ・ レ・ ローゼ 愛するということ」 ゴージャス気分を楽しむ時に〔７〕

「イル・ベント・ エ・ レ・ ローゼ
愛するということ」　
成人女性のゴージャスファンタジー
　

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【伊題】IL VENTO E LE ROSE
【英題】The Awakening of Love
【公開年】２００９年　　【制作国】日本国　伊太利　　【時間】７３分　　
【監督】エリーザ・ボロニーニ
【原作】叶恭子
【音楽】書上奈朋子
【脚本】
【言語】イタリア語　イングランド語
【出演】叶恭子（KOKO）　　マリア・コッキャレッラ・アリスメンディ（ジョルジャ）　　ラファエッラ・パニーキ（ジョルジャの祖母）　　アントニオ・マテシッチ（紳士）　　アレッシオ・シーカ（－）　　パリデ・モッチャ（－）　　アレッサンドロ・カラブロ（アンドレア）　　ヴィンセント・パーパ（－）
　　 　　　　　　
【成分】ファンタジー　ゴージャス　不思議　セクシー　官能　イタリア　イタリア語　
　　　　　
【特徴】叶恭子氏の著作を元に実写映画化。全編オールイタリアロケ。スタッフは監督以下全て女性で制作。
　成人女性のためのファッショナブルでゴージャスな官能的映画。叶恭子氏のセックスを美しく描写している。
　　　
【効能】ゴージャスで官能的なファンタジーで萌え。
　
【副作用】女性を対象にした作品なので、男性には物足りなさと拍子抜けを感じる。
　
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叶恭子のやる時の表情が見れる。

　残念ながら上映する映画館は少なかった。大阪では梅田ブルク７だけだったように思う。いずれにせよ、近所の映画館では上映されず都心まで出張らなければならなかった。
　本作が上映されるとき、関西系バラエティ番組への出演がいつもより多かったように記憶している。大阪の映画館でも舞台挨拶があったようで、ロビーには叶姉妹のサインが残っていた。セレブのおっとりとしたイメージを前面に立てているが、なかなかビジネスウーマンだ。
　
　この手の「邦画」としては７０年代後半に公開されブームになった池田満寿夫氏の「エーゲ海に捧ぐ」（余談１）以来かな、そんな興味で観に行った。

　物語はいたって定番のシチュエーションで固められている。叶恭子氏扮するココは謎の美女、優雅な衣装をヒラヒラさせながらベビーシッターの名目でとある豪邸にやってくる。
　豪邸の主人は４０歳前後の優男、地位と分別と性欲のバランスが取れた青年当主といった感じで、ココを藝術品のように愛で、彼女がしたいように伸び伸びと過ごさせる。
　彼女がつまみ食いする男性は精力絶倫２０代の坊ちゃん、前戯や余韻を楽しむ当主とは違って、若者らしく行け行け突け突け。
　
　そして主人公は貧しくて慎ましい敬虔なカトリックの祖母に育てられた２０歳前の女性、街頭で花を売って生計を立てている。婚約者はどうやら半ば祖母ら周囲のお膳立てで決められた男性だが、かなり野卑。このまま陰気で息苦しい環境の中で野卑な男と結婚させられ子供を産まされる人生スケジュールに悶々する。そんな時に、ミステリアスな女性ココが高級車に乗って登場、豪邸の執事から花を注文されて届けにいくところから物語が展開する。
　
　全体に美しい風景描写を取り入れ、中世の甲冑を着た主人公が廃墟で出没するなどのイメージ映像を挿入、ラテン系の迫力ある歌謡曲をＢＧＭにゴージャスで情熱のフリーセックスがお洒落に繰り広げられる。
　ポルノとしては、あまり欲情する場面は無かった。叶恭子氏は見栄えが素晴らしいが私にとってはセックスシンボルでは無い。ヒロイン役は私のタイプに近いがあまり色気を感じない。セックス描写もどちらかといえば女性の身体を綺麗に魅せる事に力を入れていて、性欲を煽る事は目的で無いように思えた。
　
　謎の女ココは、セックスを媒体に坊ちゃんや主人公に固定観念を削ぎ落とし心を自由に解放させる役割を担っているようだ。付き合いが長い豪邸の当主はさしずめココの信者か。
　成人女性が楽しむゴージャスファンタジーといったところだろう。スタッフも監督以下全員女性らしい。
　
（余談１）池田満寿夫氏原作監督の意欲作。ヒロインには後に国会議員になるポルノ女優のチョチョリーナ氏。
　原作はたしか芥川賞をとったかな？　かなりブームになっていて、ジュディ・オング氏がエーゲ海をイメージした歌をヒットさせるほど、エーゲ海は注目された。
　で、その映画の感想だが、セックスと乱交パーティーの連続を淡々と描写していて、あまり面白くなかった。映画音楽はさすが巨匠エンリオ・モリコーネ氏だけあって、印象深い曲だった。
　
晴雨堂スタンダード評価
☆☆☆　良
　
晴雨堂マニアック評価
☆☆　凡作
　
晴雨堂関連作品案内
「イル・ベント・エ・レ・ローゼ 愛するということ」オリジナル・サウンドトラック
エーゲ海に捧ぐ [VHS]　池田満寿夫
　　　
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トリオリズム (小学館文庫)　叶恭子
KOKO ( 叶 恭子)
　
　
　

　
　　
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「アマルフィ 女神の報酬」 ゴージャス気分を楽しむ時に

「アマルフィ 女神の報酬」　
織田裕二に似合う映画
　

　
【原題】
【公開年】２００９年　　【制作国】日本　　【時間】１２５分　　【監督】西谷弘
【原作】真保裕一
【音楽】菅野祐悟
【脚本】
【出演】織田裕二（黒田康作）　　天海祐希（矢上紗江子）　　戸田恵梨香（安達香苗）　　佐藤浩市（藤井昌樹）　　大塚寧々（羽場良美）　　伊藤淳史（谷木幹安）　　小野寺昭（菊原清文）　　平田満（川越亘）　　佐野史郎（西野道生）　　大森絢音（矢上まどか）　　中井貴一（片岡博嗣）　　サラ・ブライトマン（本人）　　福山雅治（佐伯章悟）
　 　　　　　　
【成分】ゴージャス　パニック　勇敢　知的　かっこいい　ミステリー　イタリア　　
　　　
【特徴】全編イタリアロケを敢行した意欲的ミステリー「大作」。事件を解決するのは何やら特務を担っていそうな謎の敏腕外交官。イタリアを堪能できる仕上がりにはなっている。
　　
【効能】イタリア観光の疑似体験ができるかな。
　
【副作用】人によっては、配役表と物語の冒頭で話の展開が予測でき、つまらない。
　
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贅沢な小品。
　
　贅沢な小品だった。人件費が高そうな俳優たちに、サラ・ブライトマン氏が本人役でカメオ出演、そこそこの大作になっても良いのに小品ぽい。
　
　まずストーリーが最初からバレバレである。犯人一味の登場の仕方がさり気なく風で些か強調し過ぎだ。エキストラの振りして力んでいるのが見えてしまう、といった方が良いのか。
　加えてキャスト表を見たら主犯役が誰なのか、犯人グループのターゲットが誰なのか推測できてしまう。大使館員Ａ・Ｂで済ましても良いはずの脇役ポジションに比較的人件費の高い大塚寧々氏や伊藤淳史氏を配しているので、もしかしたらこの２人が一味かなと期待をしてみたが、素直にただの脇役だった。研修生役の戸田恵梨香氏が土壇場で実は犯人に豹変する事も期待してみたが、素直に下っ端の役だった。
　
　次に犯人グループの動機である。本作で繰り広げられる犯罪は技巧を凝らし捻りを利かせた大掛かりなものだが、それに動機が見合っていない。犯人グループは元々は市民運動畑の人間で各々高い技能を持った優れた技術者の設定のようだが、それほどの人間ならもっと日本だけでなく先進諸国を震撼させ国際社会の秩序を激変しかねない革命闘争へと昇華させるのが自然だと思うのだが、個人的な仇討に縮こまっている。私が犯人グループの主犯なら、あそこまでやっておきながら本作のような小さな結論では満足しない。自分たちの命だけの問題ではない、多くの人々の犠牲が背景になっているのに、こんな戦術目標では割が合わん。佳境で犯人を説得する織田裕二氏の台詞通りで、ターゲットを殺しても意味が無い。（余談１）
　
　物足りなさと軽さを感じたが、外交官・黒田康作シリーズの名刺代わりとしては上手くまとめたエンタメ佳作ではある。（余談２）世界を股にかけて難事件を解決していく謎の外交官、ポアロのようなひょうきんさも無く、ホームズのような犯罪オタク変人でもなく、少し陰のある切れ者エージェント。ハリウッドならヒロインとのラブシーンを入れたがるが、それが無い事で余計にミステリアスな孤高の魅力が出ている。織田裕二氏との相性の良いキャラだ。
　世界各国の観光局とタイアップして日本人観光客誘致を土産に幾らでも続編ができる。是非、本作よりも完成度の高い第２弾・第３弾を制作してほしいものだ。（余談３）
　
　最後に、犯人一味の１人で、ノースリーブの黒い夜会ドレスを着た女優の名前がキャスト表に載っていない。パンフレットには載っているのだろうか？　チェックしたいな。
　
（余談１）フジテレビは反サミットや革命は描かんだろう。
　
（余談２）スペイン広場の階段を駆け上るとき、これ見よがしに地面に落ちているジェラート踏みつけていく場面、このワザとらしさは好きだ。
　犯人グループがパーティ会場に潜入したとき、黒い作業服を脱ぎ捨てると下からタキシードやドレスが現れる場面はなかなか格好いい。これぞエンタメだ。
　ローマ市警の担当警部がアニメ「キャプ翼」のファンという設定も歓迎する。
　
（余談３）英語圏以外の国で活躍してほしいものだ。ロシア編・ドイツ編・フランス編なんかが良いな。

晴雨堂スタンダード評価
☆☆☆　良
　
晴雨堂マニアック評価
☆☆　可
　

　
　　
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