「アイム・ユア・マン 恋人はアンドロイド」 カップルで考えよう[１６]

「アイム・ユア・マン　恋人はアンドロイド」　
理系女子と男性型アンドロイドのラブコメ




【原題】Ich bin dein Mensch
【公開年】２０２１年　　【制作国】独逸　　　
【時間】１０５分
【監督】マリア・シュラーダー
【制作】リサ・ブルーメンベルク
【原作】エマ・ブラスラフスキー
【音楽】トビアス・ワグナー
【脚本】マリア・シュラーダー　ヤン・ションバーグ
【言語】ドイツ語
【出演】マレン・エッゲルト（アルマ）　　ダン・スティーヴンス（トム）　　ザンドラ・ヒュラー（テラレカ社担当者）　　ハンス・レーヴ（ユリアン）　　ウォルフガング・ヒュプシュ（フェルザー）　　アニカ・マイアー（コーラ）　　　　　　　　

【成分】笑える　悲しい　ファンタジー　ゴージャス　不気味　知的　切ない　かっこいい　コミカル　SF　近未来　少子高齢化社会　　

【特徴】近未来のベルリンを舞台にしたイケメン男性型アンドロイドと学者先生の女性とのラブコメ。しかしながら物語後半はけっこうシリアスで、ドイツも日本も抱えている共通の難問である少子高齢化社会の厳しさを突く。
　日本では「ドラえもん」や「うる星やつら」など自宅に異質がいるパターンは馴染みがあり、本作の世界観にも抵抗なく入ってゆける。

　監督はマリア・シュラーダー氏、元々は女優・脚本家として活躍し２００５年頃から監督業も手掛けるようになる。本作は彼女にとって３作目の長編映画。ドイツで興行成績好調、映画界での評価も高い。原作者はリアリズムで定評のあるエマ・ブラスラフスキー氏による同タイトルの短編小説。
　それにしても原題は生々しい。直訳すると「私は君の男です」やないか。

【効能】ラブコメディに楽しい気分になりながら、自分の足もとに迫る少子高齢化社会を実感する事ができる。

【副作用】使い古されたテーマに感じ中途半端感と退屈感をおぼえる。

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現在進行形の社会問題を上手くラブコメにした作品。

　タイトルから綾瀬はるか氏主演「僕の彼女はサイボーグ」のような物語を連想してあまり期待せずに観たが、これはけっこう当たりの作品だった。ラブコメを装いながら、現代社会に生きる私たちが抱えている深刻な問題を滑らかにさり気なくのようで印象深く盛り込んだ技術的に高度な構成力の映画作品である。

　主人公はアルマ、40代後半になるだろう女性で博物館勤務の考古学博士、専門はメソポタミアの楔形文字。最低限のファッションは心得ているが元来は御洒落に神経を使わなそう、研究に没頭するタイプで独身独り暮らし。
　そんな彼女がとあるダンスホールを訪れる所から物語が動き出す。みんなカップルでお洒落して踊ったり酒を飲んだりしているのに、明らかに場違いなアルマ、そこへスタイリッシュなスーツに身を包んだ女性が「博士」と声をかけアルマと同じ年頃の男性トムを紹介する。

　トムは終始微笑み顔、現代では廃れている女性の手を持ちキスをする挨拶、ワザとらしくて古臭い美辞麗句の口説き文句をならべる、アルマはそんな会話に興味を示さず話題を変える、トムがリルケの詩が好きだと言えば「何行目には何が書いてある？」と質問。トムはまるでコンピューターのように正確に情報を言う。この男、もしや人間ではないな。
　会場が盛り上がりトムはルンバを踊ろうと誘う、がいよいよ動きがおかしい、ついに踊りの最中にフリーズして身体が固まり「Ich bin‥Ich bin‥」を連呼、係員三人がかりで場外へ搬出される。

　トムはロボット制作会社が技術の粋を凝らして造ったAI搭載アンドロイド、見た目は生きている人間と全く同じ、飯を食べたり酒を飲んだりもできる。ターミネーターが介護ロボットになったら多分トムみたいになるだろう。
　アルマは伴侶目的ロボットの調子を確認するための被験者で、メーカーから多額の謝礼がアルマや博物館に入る事になっていた。予算不足の博物館にとって渡りに舟であり学部長の要請で研究費捻出のため渋々被験者になったのだ。
　ダンスホールはメーカーが恋人ロボットと出会いの場を演出するため設置した施設で大勢の着飾った客はホログラム、アルマと同じ被験者はたった10人しかいない。

　アルマは修理を終えたトムと三週間の「同棲」を始める。渋々引き受けた被験者役なので何事もなく三週間を無難に終わらせ適当にレポートを書いて済ますつもりだった。
　トムはキザなイケメン男性の如くドイツ人女性の殆どが喜ぶであろう言動のデータを学習していてそれを元にロマンチックな演出を展開しようとするがアルマはどうでもよくことごとく拒否、ところがトムはハウスキーパーとしての性能の良さを発揮してしまう。
　朝、起きると散らかり放題の部屋が綺麗に片付き豪華な朝食の用意ができていた。おそらく栄養価も計算されているだろう。アルマは不快な表情を示して拒否、するとトムは正確に原状復帰をやってのける。
　トムの存在意義はパートナーの幸せのために動く。アルマの幸せや利益のために必要な情報を集め判断し実行するようプログラミングされているのだ。

　最初は職場まで付いていこうとするトムを喫茶店に残す。自宅に留守番させたら部屋をリフォームしかねない、学者でもないトムを職場に連れて行くわけにいかない、喫茶店に置いた訳だが閉店時間がきて追い出され雨の中を微笑みながらずぶ濡れになって一人で待つ。画面上でアルマはトムに詫びていたが、この時の心情は世間体だろう。雨の中を微笑みながら立ってアルマを待っているなんて不気味。
　また職場の同僚ユリアンが自宅を訪ねてきたときにトムがガウン姿で応対したので「同棲」がバレる。ただトムがアンドロイドであることは学部長とアルマだけの機密事項。
　トムはそつなく人と接するが、どこかスタートレックのMr.スポックに微笑みを加えたようなキャラ、紳士的でにこやかだが仕事の段取りが論理的で正確無比すぎて変。尋ねてきたユリアンは元カレで別の女性と家庭を持っている身、アルマとトムの様子を見て「良い彼氏をつかまえたな」と勘違いし安心してしまう。

　やむを得ずトムに自宅の合鍵を渡し学会で知り合ったイギリス出身の仕事仲間という事にして職場への同道を許す。イギリス出身にしたのはアルマのデータベースから傾向と対策をシミレーションによりトムのドイツ語は英語訛りだからだ。（余談１）
　ところが職場でもトムの性能の良さが発揮されてしまう。トムは楔形文字とその研究についての情報をダウンロードしていて、楔形文字を読めるだけでなくアルマたちの研究が南米の大学によって先を越されたことを察知、研究方針を変更を意見までする。

　これまでアルマは渋々同棲を受け入れてきたが、自分の専門分野にまで有能性を発揮したトムに初めて感情を剥き出し当たり散らし、股間の一物を見せろ、伴侶型ロボットなら夜の相手もしろと命じるが、トムは紳士的に拒否する。
　筆者の想像だが、おそらく初日の夜の段階でアルマが望めばトムは夜の相手をしたかもしれない。時間の経過とともにアルマの言動から学習し適切な対応をとるようになった。逆にアルマにしてみればロボット扱いしながらも次第にトムを生きている共同生活者として本気で接するようになってきた。

　この物語は以上のように前半はラブコメ感で突き進んでいく。それでも後半への伏線となる映像は早くから描写される。
　アルマが一人でカフェにいる。窓からすっかり髪が白くなり歩くのもおぼつかない年老いた夫婦や赤ん坊を抱えた若い夫婦が目に入る。

　アルマにも年老いた父親が一人暮らしをしている。妹のコーラと入れ替わり立ち代わりで様子を見に行く。父親の自宅には壁一面天井まである本棚に本がぎっしり詰まっているところからかつてはインテリだったのだろうが今は軽度の認知症。テーブルなどが雑然と散らかり始めている。（余談２）このような父親にとってトムのような介護ロボットがいたら‥。
　かつての元カレのユリアンとは子供を授かった事があるが流産している。物語では詳しくは語られていないが、ユリアンの新居パーティで妻が倒れた時のユリアンの動揺から妊娠している事を知ったアルマの感情の動き、妊娠についてのユリアンとの会話からも、アルマとの破局は流産が直接の原因というのが判るし、なんとアンドロイドのトムもそれを察知してしまう。

　ドイツだけでなく日本でも深刻な社会問題となりつつあるが、少子高齢化社会や独居老人の孤独死などがある。アンドロイドとのラブコメから物語が始まったが現代日本やドイツに重くのしかかる社会問題が浮かび上がる。そしてその取り敢えずの解決策として作品内ではトムのようなロボットの存在。
　奇しくも父親の家に強盗が入り、父親は頭から血を流す大怪我を負う。警官の配慮の無い言葉にアルマは怒る。トムであれば言わないだろう。
　偶然別の被験者男性が女性型伴侶ロボットを連れて歩いているところに出くわす。ダンスホールを模したメーカーの施設で見かけた小太りの老人だった。男はずっと独身でいて還暦も過ぎ、これからも独りの生活が続いて人生が終わるのかと思ったら伴侶ロボットと出会い生き甲斐が生まれた。被検終了後に引き取れないかメーカーと交渉中という。

　トムは急速に学習して後半になるとアルマの恋人役云々はともかくとして少なくともかけがえのない「家族」になりつつあった。恋愛音痴のアルマを理解して家族として助言をしたり冗談とも皮肉とも解釈できる言葉を突っ込む。そしてこれがアルマが求めていた恋人像。
　やがて本当の恋人同士のように夜のベッドで身体を重ねる。久しぶりのオーガズムを感じてアルマは喜びに浸る。朝、目が覚めると裸のトムはホンモノの人間のようにイビキをかき呼吸で胸が動いている様を見て嬉しくなり、トムのために珈琲を入れ朝食を作っているところで虚しさが襲ってくる。朝食を作ってもトムはロボットでプログラムに従って動いているだけ。二人暮らしのようで実際は独り。
　情が移って辛くなるのでトムを手放す事に決める。メーカーには恋人ロボットの素晴らしさを認めつつも本当の人間関係に支障が出るのではと、レポートは締め括る。
　しかしあの被験者男性のように本当に必要な人もいるし、ロボットに出会わなければ彼も１０年後２０年後は父親と同じような未来が待っている。

　メーカーのスタッフが様子を見にやってくる。トムは会社に戻っていないという。会社に戻っていたら工場に回されデータを入れ替えられることになる。トムというハンサムな人間そっくりのメカは残るが、アルマと接してきたトムは消えるのだ。
　トムが帰っていないという事は、アルマが知るトムがまだいる。アルマは初恋のデンマーク少年トマスとの思い出の場所に行くと、そこには思った通り家を出て行ったままの姿でトムが待っていた。
　アルマはトムに抱きつくでもなく、傍らに行って寝そべり少女時代の初恋の人との淡い思い出話を語り始める。カメラは最初トムの反応も映していたが、やがてエンドロールまで彼女の一人語りが延々続く。
　解釈はいろいろあると思うが、アルマの孤独感は解決されず孤独な晩年がこれから続く事を暗示しているように思える。誰かが傍にいるようで誰もいない日々が続く、それが現代社会なのか。（余談３）

（余談１）アンドロイドを演じるダン・スティーヴンス氏はイギリス・ロンドン出身。英語訛りのドイツ語はそれに合わせたのだろう。とはいえ、流暢なドイツ語。生きている人間にしか見えないアンドロイドという微妙な匙加減が必要な役柄を軽妙に演じきった。
　因みにアルマと同じ年くらいに思っていたが、ダン・スティーヴンス氏はアルマ役のマレン・エッゲルト氏より９歳若い。

（余談２）ドイツは日本よりも階級差があり、階級間の交流は少ない。つまりビートたけし氏の生家のように塗装工の家庭からインテリの学者を輩出するという事はあまりない。
　アルマは学者なので父親も現役時代は教育関係者か学者か技術者だった可能性がある。　

　因みにマリア・シュラーダー監督も両親は画家や彫刻家の藝術家一家で、少女時代から名門劇団で俳優キャリアを積み上げている。

　なぜ独身のアルマは父親と同居しないのか、という疑問を持つ人もいるかと思うが、ドイツでは子供は巣立つのが暗黙のルールにある。親元から出ないといけないのである。
　ドイツ旅行時に知人宅でお世話になった事がある。客の寝室として使わせてもらったのは、かつての子供部屋だった。
　で、お世話になったドイツ人家庭は整理整頓清掃が非常に行き届き過ぎていて面食らった。ドイツに移住した姪に聞くと「そんなの何処も当たり前」という。台所も綺麗過ぎて生活臭が感じられない。
　何が言いたいのかというと、作中のアルマの父親の家も、かつては小奇麗な図書館のような家だったのではないか。軽度の認知症の独居老人になって家が荒れ始めてきたのではないかと思う。日本の独居老人の孤独死でよくあるパターンが、家の中がゴミで埋もれて寝る所だけ谷間のようになっている。
　細かく場面場面を観ると、この映画はよく考えられている。

（余談３）物語中盤でトムとうちとけ野原で寝そべる場面がある。アルマが居眠りするとトムが居ない、探すとトムは鹿の群れに囲まれていた。鹿はトムの周りに集まったのではなく、トムを天敵と認識せずに木々と同じ物体と扱っているだけ、という場面だ。
　まさに幻想的であり、事実上は幻想の伴侶という意味合いか。ラストもトムとの会話だが、アルマの話の途中からカメラはトムを写さなくなった。



晴雨堂スタンダード評価
☆☆☆☆　優

晴雨堂マニアック評価
☆☆☆☆　名作

【受賞】ベルリン国際映画祭主演俳優賞
　ドイツ映画賞監督賞・脚本賞


　
　　
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「ミッドサマー」 カップルで考えよう〔１５〕

「ミッドサマー」　
「ベニスに死す」の美少年ビョルン君が
おじいさんになって出演！



【原題】Midsommar
【公開年】２０１９年　　【制作国】亜米利加　瑞典　　　
【時間】１４８分
【監督】アリ・アスター
【制作】
【原作】
【音楽】ボビー・クーリック
【脚本】アリ・アスター
【言語】イングランド語　スウェーデン語
【出演】フローレンス・ピュー（ダニー・アーダー）　　ジャック・レイナー（クリスチャン・ヒューズ）　　ウィリアム・ジャクソン・ハーパー（ジョシュ）　　ウィル・ポールター（マーク）　　ヴィルヘルム・ブロングレン（ペレ）　　アーチー・マデクウィ（サイモン）　　エローラ・トルキア（コニー）　　ビョルン・アンドレセン（ダン）　　　　　　　　　　

【成分】ファンタジー　パニック　不気味　恐怖　知的　スウェーデン　

【特徴】。

【効能】。

【副作用】。

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家族愛を描いたような明るい陽光ホラー

　前評判であのヴィスコンティ監督「ベニスに死す」に「ヒロイン」として出演していた美少年ビョルン・アンドレセン氏が出演しているというので観た。
　但し本作で強烈な印象を残す役ではあるがあくまで端役なので気を付けて観ていないと後で「えっ？あの老人がビョルン君？」になってしまうかもしれない。

　どういう役なのかを言ってしまうと、ホラー映画を構成するうえで観客の心を掴むための第一残酷場面を担当する第二被害者役だ。
本作の舞台になっている村では72歳になると自ら命を絶つ風習がある。自殺の儀式が設けられ死に場所も村外れの崖に指定され、崖下で村人全員が見守る前で飛び降りるのだ。

　第一残酷場面では老婦人と二人で自殺する。村の広場に設置された村人全員が利用する食卓で最期の食事をした後、神輿みたいな椅子に座り、係の村役人が担いで崖の上へ行く。
　崖上にはルーン文字（余談１）で書かれた石碑があり、飛び降りる直前に神聖なナイフで掌を切って石碑に血を擦り付ける。最初に飛び降りるのは老婦人、スカイダイビングみたいに腹ばい姿勢で飛び降り、崖下の大岩に顔面着地して即死、すっかり白髭のお爺さん顔のビョルン君は二番手で飛び降りるのだが脚からダイブしたので即死できず、予めそのために待機していた聖なるハンマーを持つ村人に顔面を潰され止めを刺される。（余談２）


　さて、本作はホラーらしくない展開で進む。なので二度観を勧める。２度目鑑賞で何気ない描写の裏に恐ろしいホラー伏線がある事を愉しめるだろう。

　冒頭は暗い雪のアメリカの町の描写、大学生のヒロインは親元を離れて暮らしている。そこへ妹が両親と心中する報せ。ヒロインは彼氏にSOSの電話。彼氏は一応優しく対応するがどこか面倒臭そう。ヒロインは彼氏を頼っているみたいだが、彼氏の方は既に心が離れていて紳士的に義務感で交際している状態。

　彼氏の学友に北欧からの留学生がいて、郷里で90年に一度行われる特別な夏至祭があると誘われる。
おそらくヒロインと離れて自分の時間を過ごしたかったのだろう彼氏は北欧旅行の事を言わなかったがヒロインに知られ同道されることになる。何故か留学生はヒロインに来てほしいかのように夏至祭の素晴らしさを話す。

　初夏、ヒロインらアメリカ人大学生一行は留学生の友人の案内でスウェーデンの山奥の寒村にやってくる。
白夜の明るく優しい陽光の森の中に白い民族衣装を着た村人たちがいる小さな村に辿り着く。広々とした村の敷地内に数えるほどの棟。一戸建ては無く世代ごとに共同生活しているようで、彼氏らは「カルト教団みたい」と感想を漏らす。

　村人たちは一様に明るくてフレンドリーなのだが、やがて前述した村の儀式で衝撃。（余談３）彼氏ら一行とは別口のイギリスからやってきたカップルは驚愕し村の風習に激しく抗議し帰ろうとするが村のリーダー格の婦人からなだめすかされる。
　村人たちは一見すると平和的で悪意は全く感じられないのだが、危険が静かに忍び寄り始めていく。まず、抗議したイギリス人男性が居なくなり、カレシをさがすカノジョに村人は「バス停に行った」と言われ置き去りにされたと怒ったカノジョは村人の案内で追いかける。
　またある日は、ヒロインたちの学友二人がいなくなる。留学生と村人は心配して探しに出かけるように見えるが‥。

　そして薬を盛られ村の少女と交尾させられた主人公の彼氏は我に返って逃げようとすると、行方不明になった「外国人」たちの末路を目にして驚愕し身の危険を感じ逃げ惑うが、その彼氏もまた粉薬を吹きかけられて全身麻痺の状態にさせられてしまう。

　結局、留学生が彼氏らを誘ったのは夏至祭の生贄にするため。ヒロインは生贄ではなく村の女王になる素質があったから。それと彼氏は陰でヒロインを邪険に扱っているのを見ていたから、村に招いて「助けたかった」かもしれない。
　村のダンス大会で優勝し女王になったヒロイン、感情的に不安定な彼女に対して常に共感と同調でもって接してくれる村人たち。

　次第にヒロインの心の拠り所が倦怠気味で自分から離れようとしている彼氏から、奇異な風習の村へと移る。彼氏をはじめ生贄となった光景を見て笑顔になる。
　忌まわしい冬の時代のような今までの自分から解放された瞬間？と思うには割の合わなさを感じる犠牲者の数々だった。

（余談１）古代ゲルマン人が使用していた文字。木片にナイフで切り込みを入れたようなデザイン。北欧では近現代でも現役だった。
おそらく世界で一番有名なルーン文字デザインの表記はナチスドイツ親衛隊の徽章に使われた「SS」だろう。

（余談２）止めの刺し方は他にもあったと思うのだが、顔面破壊というのはかつて美少年キャラだった事を監督が「配慮」したのか？

（余談３）彼氏の学友でアフリカ系の学生は文化人類学を専攻しているのか舞台となった村の風習や文化をテーマに卒論を書く「予定」だった。
　彼は終始腕組して状況を眺めていた。これは激しく共感する。同調圧力に抗うため、感化されないため、可能な限り客観的な立場で状況を観察しようとする姿勢。アメリカ人も私と同じく腕組するんだな。

晴雨堂スタンダード評価
☆☆☆　佳作

晴雨堂マニアック評価
☆☆☆☆　優

他サイト紹介記事



　
　　
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「キスト」 カップルで考えよう〔１４〕

「キスト」　
ネクロフィリアを描く女流監督作


原版日本語字幕無

【原題】KISSED　
【公開年】１９９６年　　【制作国】加奈陀　　【時間】７９分　　
【監督】リン・ストップケウィッチ
【制作】
【原案】バーバラ・ガウディ
【音楽】ドン・マクドナルド
【脚本】アンガス・フレイザー　リン・ストップケウィッチ 　　
【言語】イングランド語
【出演】モリー・パーカー（サンドラ・ラーソン）　　ピーター・アウターブリッジ（マット）　　ジェイ・ブラゾー（Mr. Wallis, Mortician）　　ナターシャ・モーレイ（少女時代のサンドラ）　　　　　　　　　

【成分】悲しい　切ない　ファンタジー　不気味　知的　絶望的

【特徴】カナダの女流監督が描くネクロフィリア物の映画。

　ネクロフィリア（死体愛）と聞いてグロテスクな内容を連想するが、これはむしろ透明感のある切ない恋愛ものだ。生々しい変態性欲が強調されないのは、たぶん原案と監督が女性の手によるものなので男性との感性の違いからくるかもしれない。

　ストップケウィッチ監督にとって初の長編映画らしいが、現在はTVドラマの監督のイメージだ。

【効能】青春の切なさを呼び覚まされる。モリー・パーカーのストリップに萌え。死体愛に目覚める。

【副作用】死体愛に目覚める。

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Necrophiliaの女に恋した男の切なさ。

　屍姦がテーマの作品である。が、グロテスクな映像は無い。同じテーマのスペイン映画「・・アナ・フリッツ」のような下卑たる男性目線は皆無である。
　本作は女性監督による女性目線の女性主人公による物語だ。しっかりとした文藝作に仕上げており、作品上で繰り広げられる恋愛物語は哀しく切ない。

　主人公は陰のある若い女学生サンドラ、容姿は女子フィギュアの本郷理華選手に似た女優が演じている。
　サンドラは幼い頃から奇妙な性癖があった。小動物の死骸を見ると愛おしくなり、撫でたり頬ずりしたりする。その性癖は埋葬の儀式へと形作られ、真夜中に林の中へ行って安置した死骸の前で下着姿になって踊りだす。せっかく親しい友達ができても、この性癖のおかげで離れていってしまう。
　子役が演じる少女期の場面最後で、栗鼠？の死骸を埋葬する儀式をした時に手が血で真っ赤になる。素直に見れば死骸を抱き締め過ぎて栗鼠の血が噴き出したと見るべきだろうけど、私は初潮と性的興奮の自覚の始まりと解釈している。

　大人になって、やはりサンドラは大学へ進んで解剖学を学び、斎場でアルバイトをする。死体と向き合う機会が多い学部と職場、興味が対象がいよいよ小動物の死骸から成人男性の遺体へと発展したのだ。愛おしい目で棺桶の遺体を見つめるサンドラ。

　そんな「充実」した日々を送るサンドラの前に謎めいた男子学生が現れる。サンドラの心を見透かしているような話しぶりで近寄り、友達らが引いてしまったマニアックな性癖にも理解を示す。（余談１）
　サンドラはそんな男子に戸惑いながらも初めての「理解者」登場で打ち解け心を開き、しばしばバイト先の斎場で遺体と深夜の逢瀬をしていることを話し、男は感動し興奮してサンドラの身体を求める。

　サンドラにとってはやっと現れた自分の理解者・許容者、ところが恋人として交際していくうちにその風変りな青年が次第に狂気を帯びていく。
　死体愛の彼女だったが、日常生活では堅気の学生であり普段は常識をわきまえた暮らしをしていた。なのに青年はベッドインの時にわざわざ黒い喪服を着て騎乗位でのセックスを要求したりと普段の言動までおかしくなっていく。

　やがて、青年は自殺をする。自殺の間際に斎場で遺体処置助手として真面目に作業しているサンドラを電話で呼び出す。急いで自宅に戻ると青年は全裸で首に縄をかけ今にも首を吊らんとしている状態だった。
　「愛しているから止めて」と制止するサンドラに構わず青年は首を吊る。警察の検視と事情聴取が始まり、現場に呼ばれた斎場の責任者が呆然とするサンドラに「なぜ止めなかった？」と声をかける。
　ラストは青年の遺体を愛おしく眺めキスをするイメージ映像。

　死体愛は解らないが、青年の気持ちは解るような気がする。他レビューでは青年の狂気や嫉妬を指摘するが、私は少し違う見解だ。

　私の趣味は漫画を描いたり写真を撮ったりサイクリングをしたりだが、これには女性の存在が背景にある。
　漫画を描き始めたのは五つ歳上の姉の影響だったが、大人になってからも描き続けたのは漫画家を目指す同級生の女友達の存在があまりにも大きかった。
　写真を撮るようになったのはカメラマンを目指す二つ歳下の女友達の影響で、彼女から基礎的な撮影術や現像と焼付の仕方を教えてもらった。
　サイクリング自体は自分から始めたのだが、続けてきた動機の一つに病弱の女友達から「あなたは私がやりたくてもできない事をやっている」と言われたから。

　好きだった女性と志を共有したい、好きだった女性を理解したい、好きだった女性がやりたかった事を引き継ぎたい、綺麗に言えばこのあたりか。同様の気持ちになった人は男女問わず多いはずである。
　そして彼女にもっと近づきたい、夢を共有して深い絆で結ばれたい。そういう欲求を抱く。
　しかし私はひねくれ者だ。彼女が耽美的作品に走ると私は社会派を目指したり、彼女が最新のAE一眼レフを使用していたら私は骨董品的な機械式一眼レフ（余談２）を使ったり、彼女と近所の山を一緒に走る夢から日本一周へと発展したり。
　欲求が高じて彼女以上に「過激でマニアック」になっていった事はないだろうか？　私はある。だから主人公に激しく感情移入してしまう。彼女のために自ら遺体となってしまう気持ちが若干わかるような気がする。

（余談１）人から聞いた話では、私もそんな雰囲気で女性に近づいているようである。意識したことはないが。

（余談２）80年代当時はまだAF一眼レフは出始めの頃で、主流は露光を制御するだけのマイコンが内蔵された電子式シャッターのカメラだった。これらはAE一眼レフと呼ばれる。
　私が使用していたのは機械式一眼レフである。ピントだけでなく、絞りもシャッタースピードも自分で操作するカメラで、手間はかかるが電池無しでも撮影できるメリットがあるのでアウトドア的だ。
　彼女がキャノンのAE一眼レフを使うなら私はオリンパスの機械式一眼レフ、彼女が35ミリから70ミリの標準ズームを使うなら私はズームレンズを拒否して、28ミリ広角レンズと200ミリ望遠レンズで撮った。
　善意の第三者の友人が「彼女への対抗意識」を指摘したがそうではない。彼女から「光の加減を読み取る力をつけるなら、あまりAEやズームに頼らない方が良いですよ。私はついAE買っちゃったけど」という教えを忠実に守ったつもりだったが、傍からはそうは見えなかったようだ。最新のメカにこだわる似非カメラマンに対抗意識みたいなものを持っていたのは確かだ。



晴雨堂スタンダード評価
☆☆☆☆　優

晴雨堂マニアック評価
☆☆☆☆☆　金字塔


　
　　
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「ベッドウェイズ」 カップルで考えよう〔１３〕

「ベッドウェイズ」　
セックスをテーマに制作された実験映画。


BEDWAYS　ベッドウェイズ [DVD]

【原題】BEDWAYS　　
【公開年】２０１０年　　【制作国】独逸　　【時間】７８分　　
【監督】ロルフ・ピーター・カール
【制作】
【原作】
【音楽】
【脚本】ロルフ・ピーター・カール
【言語】ドイツ語
【出演】ミリアム・マイエ（ニナ）　　マティアス・ファウスト（ハンス）　　ラナ・クーパー（マリー）　　アルノ・フリッシュ（マックス）　　ローラ・トンケ（ ）　　　　　

【成分】セクシー　切ない　エロ

【特徴】セックスと愛をテーマに、ある種の実験を試みようとする若手の女性監督の野心を描いている。
　本番に挑むＡＶ女優と男優に監督がインタビューしているかのようなテンポで物語が進んでいく。

　ラスト、監督に扮している主演女優の自慰が長回しの定点撮影で描写される。

【効能】恋人と一緒に鑑賞するとセックス観を振り返る事ができる。

【副作用】場末のポルノ映画もどきに見えて時間の浪費感を抱く。
　
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意欲作だが名作佳作の類ではない。

　登場人物は３０歳前後の若い男女が３人、１人は本作の主人公で女性監督ニナ、あとの２人は女優のマリーと男優のハンス。この３人が古いビルの一室に閉じこもって一週間ほど映画撮影を行う。
　３人以外の登場人物は、３人よりやや歳上のようなプロデューサーらしき男性が作中で監督を２回呼び出して「ヌードやセックスを撮ったら銭ださへんぞ」と釘を刺しに行くぐらい。他は強いてあげればいかがわしそうな施設の強面管理人が１人台詞なしで現れるぐらい。

　たぶん、制作予算は最低水準規模のＢＣ級映画だ。人件費はあまりかかっていなさそうだし、撮影場所も殆ど銭はかかっていない。大手のアダルトビデオメーカーが制作する作品のほうがまだ銭をかけているかもしれない。（余談１）
　これで話の内容が充実していれば、宝くじ３００万円くらいを当てたような喜びを感じるのだが、本作はせいぜい３千円だ。

　さて、物語は１人の監督の藝術的野心から始まる。同世代の恋人未満の友人男優をまず仲間にする。会話から男優とは長い付き合いのようだ。次に同じ歳頃の知人女優を男優の相手に選ぶ。女優とは仕事で会った事がある程度の浅い関係のようだ。男優とは初対面かそれに近い。
　この相関関係はあくまで台詞から感じた私個人の印象だ。作中では淡々と男優と女優が個別にニナ監督から古ビルに呼び出されて制作の概略を説明する様を描くだけ。

　３人の共同生活が始まる。撮影はベッドがあるだけの殺風景な部屋に必要最低限の機材しか持ち込んでいない。まるでアダルトビデオの撮影のように見える。
　女優は「ポルノを撮るのか？」と質問するが、監督はそうではないという。テーマは「セックスは愛と言う感情を介在させなくても可能」らしいが、いい歳をした大人が何とも今さらのようなカマトトぶった思春期青少年が思い描くような発想。大義名分なんか棄てて、ハッキリ人間の交尾を撮りたいと素直に言えばいいのに。

　観る前は、閉鎖された空間で３人の人間関係がどのように変化するかを楽しむ映画なのかな、と思っていた。ところが３人は撮影場所に缶詰状態で制作に臨んでいるわけではなく、毎日現場に出勤して撮影が終わると帰宅しているようだ。
　１日目、２日目、３日目と区切ってドキュメンタリー風に物語が進んでいく。不自然に劇的な展開にはならない点は好意的に観れる。

　初日は顔合わせ、自己紹介。初日はキスや抱擁、２日目はカメラテストなのか？監督自ら上半身裸になってベッドに横になり、パンツ一丁の半裸の女優に支持を飛ばすといった具合で徐々に性的モードを高め、ついに本番。
　本番に挑むときの女優マリーの顔が妙に色っぽかった。わざとらしいセクシーさは無い。さあ、覚悟きめてやるわよ、と自らアドレナリンを出して緊張と興奮を高めている表情が良かった。スタイルもナイスボディーでないのがなお良かった。スレンダーで若々しい綺麗な身体だがＢカップ以下の貧乳なので親近感とリアリティを感じる。これがハリウッドだとペントハウスモデルのようなＤカップ以上の美乳女優を使ってしまうだろう。（余談２）

　当初、男優のハンスは気が進まないような態度を滲ませていた。どうも監督のニナに昔から恋慕の情を抱いているのか、どちらかといえばニナに協力するため出演したような雰囲気だった。
　セックス場面が進展するにつれ、ハンスとマリー２人の俳優は演技抜きの本気モードになる。それを示すためなのかモザイクは最小限、結合部分が生々しい。2人の俳優が性的興奮を高めて快楽を貪り合う様が伝わってくる。
　映画監督役のニナを介して、本作の監督ロルフ・ピーター・カール氏の撮りたかった部分なのか。カメラアングルも演出臭を抑えるためか定点撮影の長回しが多かった。

　この場面以降、ハンスは相手役のマリーに対し親近感を抱くようになり、仕事上の事務的な付き合いから馴れ馴れしい態度へと急激に変化する。
　その変化をニナはクールさを装いながら微かに不快に思う。あるいはマリーへの嫉妬心が芽生えてしまったのか？　それとも性的な関心を抱いてしまったのか？
　風呂に割れたグラスを放り込んで放置、その後からマリーが入って「風呂使っても良いか」と許可を求め、ニナは床にゴロゴロ寝転びながら気怠そうに「好きに使っていいよ」と返答する。案の定マリーはグラスを踏みつけ爪先の指を切ってしまう。マリーが痛がっていると、ニナは手当を装って血を吸い取る様に傷口を一心不乱に舐めまくり、マリーは驚きと興奮のまなざしで監督を見つめる。（余談３）

　ラスト、ニナとハンスは自分たちの関係について話し合う。まだ2人は男女の関係を結んでいない事に気づく。そこで日本の試写室に似た施設に入る。お互いに別々の部屋に入ると、６畳程度の部屋に椅子が１つと大きなスクリーンが１つ。ハンスの部屋のスクリーンには椅子に座るニナが、おそらくニナの部屋にはハンスが映っているのだろう。
　ニナは携帯電話でハンスと話をしながら自慰を始め服を少しずつ脱いでいく。このオナニーシーンは定点撮影の長回し。セーターを脱ぎ黒いブラをずらしてＢカップ級の左乳を出し、ジーンズをずり下して股間を攻める一部始終を定点撮影で表現している。まるで盗撮オナニー物のアダルトビデオみたいだった。

　盛り上がってきたところで、ニナがハンスを呼ぶ。本作では無人となったハンスの部屋の隣から男女の営みの声や音が聞こえるのみ。

　結局オチは、恋人未満のまま一線を越えられない監督がハンスと関係を結ぶために仕掛けた遠回し過ぎる求愛行動だったとしか思えなかった。

　ところで、前述に宝くじ３千円当たったような儲け感があると言った。この当選額３千円というのは微妙な数字で、ジャンボ宝くじの場合は連番１０枚なら３百円は必ず当たるが、３千円はたまにしか当たらないので得した気分に一瞬なるが、結局は１０枚買うのに投下した銭が戻ってきただけだ。
　本作の場合、低予算で実験的な意欲作のように見えるが果たして内容なんてあるのかどうか疑問だ。しかし監督ニナに扮したミリアム・マイエ氏がどことなくロシア連邦クリミア共和国の華ナタリア・ポクロンスカヤ検事長に似ていたのが萌だった。その彼女がラストで気合を入れた自慰をたっぷり魅せてくれる、中年のスケベ親父である私にはそこしか価値を見出すことができなかった。　

（余談１）ポルノ映画というのは、スケベな映像を撮りたいという動機で始まったジャンルだと誤解されているが、どちらかといえば低予算で制作でき、撮影費用の回収と利益が見込まれたのが大きい。

（余談２）なぜかモザイクはかかってなかった。一般作扱いでセックス場面ではないことからモザイクは免除されたのか？

（余談３）中年のスケベ親父はここから同性愛の場面に突き進むと思ったのだが、そうはならなかった。



晴雨堂スタンダード評価
☆☆　可

晴雨堂マニアック評価
☆☆☆　佳作


　
　　
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「にがい米」 カップルで考えよう〔１２〕

「にがい米」　
イタリアの稲作女子。
　

　　　　
【原題】RISO AMARO
【公開年】１９４８年　　【制作国】伊太利　　【時間】１０９分　　
【監督】ジュゼッペ・デ・サンティス
【原案】ジュゼッペ・デ・サンティス　カルロ・リッツァーニ　ジャンニ・プッチーニ
【音楽】アルマンド・トロヴァヨーリ　ゴッフレード・ペトラッシ
【脚本】コッラード・アルヴァーロ　ジュゼッペ・デ・サンティス　カルロ・リッツァーニ　カルロ・ムッソ　イヴォ・ペリッリ　ジャンニ・プッチーニ
【言語】イタリア語　　　　　　
【出演】ヴィットリオ・ガスマン（ウォルター）　　ラフ・ヴァローネ（マルコ）　　シルヴァーナ・マンガーノ（シルヴァーナ）　　ドリス・ダウリング（フランチェスカ）
　　　
【成分】楽しい　悲しい　切ない　セクシー　農村　水田　イタリア　１９４０年代　イタリア語

【特徴】イタリアの貧しい農村で繰り広げられる社会の底辺を這う若い男女の悲劇。
　社会派ドラマと評価されているが、１９４０年代のイタリア農村地帯の風俗が記録された貴重映像でもある。特に東アジア人にとってヨーロッパの女性たちが水田で稲作をする光景は一種のカルチャーショックだ。
　イタリアではポー川流域の平野部で水田耕作が行われており女性たちが田植えに従事していたが、日本と同じく７０年代に農薬の普及と機械化で映画のような生活は廃れる。　
　　　　
【効能】水田に不釣合いなナイスボディの美女がいるので、良い意味のカルチャーショックを起こして萌え。
　
【副作用】とにかく映像も話も暗いので気持ちが沈む。
　
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当時の風俗を伝える一級資料。
　
　古い映画である。１９４８年公開というから、まだ第二次大戦が終わって間が無い。イタリア映画史に残る名作なので、デジタルリマスター版も出ているかもしれないが、私が観たのは学生の頃なのでデジタル技術の黎明期、だから画質が劣化した白黒映画を見た。（余談１）
　話自体もイタリア社会の底辺が舞台であり、ヒロインは悲劇に突き進むので、ただでさえ暗い白黒画面がより暗くなる。

　冒頭はドキュメンタリー風、田植えに向かう女性たちの行列をニュース映像のように描写、アナウンサーらしき背広の男性が「米作りといえば中国を連想しますが、実はわがイタリアでもポー川流域で行われており・・」といった実況を伝える。
　たしかに水田が広がっている。そこで農作業をしているのが、白人女性というのが妙に違和感を抱いたのを覚えている。彼女たち稲作女子は年輩の人や瑞々しい若さのギャルもいて、年齢層はバラバラ。その中にひときわグラマーでナイスボディーのヒロインがいる。シルヴァーナ・マンガーノ氏演じるヒロインだ。


ううむ・・、田植えに不釣合いなキャラ。

　この作品は彼女の存在感でもっているといっても過言ではない。彼女がいなければ、本作は過酷な農作業を行う女性たちのドキュメント映像、むかしＮＨＫが放送していた「明るい農村」か、岩波が大昔に出していた写真冊子「新風土記」みたいに終わってしまう。（余談２）

　彼女の存在をどう例えたらいいだろう？　同時代の邦画に黒澤明監督の「わが青春に悔なし」がある。その作品で清楚なイメージの原節子氏が汗と泥にまみれて畑仕事をする場面があるが、まったく違和感を感じなかった。もともと原節子氏は骨太安産型の日本美女だったから。
　ところがシルヴァーナ・マンガーノ氏の強烈加減は、強いて例えれば農家のお婆さんたちが田植えをしている中に混じって、叶姉妹や青田典子や杉本彩ら諸氏がバストがピチピチのＴシャツに美尻くっきりのショートパンツで汗と泥にまみれて農作業しているような感じである。


日本では強い紫外線を避けるためと寄生虫の予防から肌の露出は避けるのだが・・。
しかし明治以前の日本も半裸状態で稲作やってたから、こんなもんかな。

　お尋ね者のギャングのカップルが、田植え女子の行列に紛れて身を隠す。情婦は農村の青年に乗り換えて更生の道へ、ところがヒロインはギャングの男の危険な香りに惹かれて転落する。そんな物語だったと思う。
　新東宝などのポルノ映画がよく題材にしていた展開だ。社会派との評価が高い本作なのだが、私は逆に日本ポルノの水準の高さを感じてしまう。

　おっと、誤解を招く言い方をしたが、本作はいたって真面目な社会派映画だ。

（余談１）私が学生時代をおくった８０年代は、作成されて半世紀を迎えようとする書類やフィルムの劣化がけっこう社会問題になっていた。
　たとえば公文書の類は酸性紙を使っているので、通常の保管方法では紫外線にあたらないようにしても紙がボロボロになる。アメリカでは早くからマイクロフィルムにコピーして文書資産のバックアップが進められているが、日本では殆ど手付かずという話がニュースで流れていた。

　映画にしても、保管状況や使用頻度などでフィルムの表面皮膜に傷がついたり剥離したり。「戦艦ポチョムキン」なども今では鮮明でシャープな映像で甦っているが、当時の私が観たのは恐ろしく傷んで古い画像だった。
　２１世紀の映画ファンのほうが、綺麗な古典を見ていると思う。

（余談２）岩波の「新風土記」は主に１９５０年代の日本全国各地の町や農村の風景や風俗などを描写した写真集である。８０年代末に復刻版が出て、漫画家を目指す友人が当時の具体的な生活資料として購入していた。
　本作と関連ある記事に、農村に嫁いだ若い女性の写真があって、嫁いだばかりの綺麗な手と、農家の嫁として経験を積んだゴツイ手を並列して掲載してあった。
　
　ＮＨＫの「明るい農村」は、日本各地の農村を取材したドキュメント番組で、６０年代から８０年代まで続いた。

　「にがい米」の場合も、ありふれた転落ストーリーの背景には、実際に過酷な農村の女性たちの境遇がある。田植え仕事は女性の仕事とされていて、水田の周辺から掻き集められた女性たちが納屋のようなところで泊まりこみで仕事をする。もちろん低賃金だ。
　彼女たちを仕切るのはカポラール（伍長）と称する男性で、横柄な人もいた。そんな厳しい環境の中で、明るく農作業の歌を歌ったり、祭りの日には陽気にダンスをしたり。映画のヒロインのように、そんな閉塞３Ｋの外の世界を見たがる若い女性がいたり。

　日本と同じく１９７０年前後に農薬と機械化の普及で、映画のような田植え女子の群集は姿を消していく。
　そういう意味で「にがい米」は当時の風俗を伝える一級資料でもある。

晴雨堂スタンダード評価
☆☆☆　良
　
晴雨堂マニアック評価
☆☆☆　佳作
　

　
　　
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「鑓の権三」 カップルで考えよう〔１１〕

「鑓の権三」　
侍・郷ひろみの魅力開花。
　

　　
【原題】
【公開年】１９８６年　　【制作国】日本国　　【時間】１２６分　　
【監督】篠田正浩
【原作】近松門左衛門
【音楽】武満徹
【脚色】富岡多恵子
【言語】日本語　　　
【出演】郷ひろみ（笹野権三）　　岩下志麻（市之進女房・おさゐ）　　火野正平（川側伴之丞）　　田中美佐子（伴之丞妹・お雪）　　加藤治子（お雪の乳母）　　津村隆（浅香市之進）　　水島かおり（市之進娘・お菊）　　浅川奈月（市之進娘・お捨）　　大滝秀治（岩木忠太兵衛）　　三宅邦子（忠太兵衛女房）　　河原崎長一郎（忠太兵衛伜・甚平）　　神保共子（浅香家下女・萬）　　不破万作（川側家下男・波介）　　竹中直人（権三の同僚・文右衛門）　　浜村純（道具屋の主人）　　小沢昭一（船頭）
　　　
【成分】ゴージャス　勇敢　知的　切ない　セクシー　松江　元禄もしくは享保　不義密通
　 　　　　 　　　 　　 　　　 　　　　　　　　　
【特徴】近松門左衛門原作「鑓の権三重帷子」の映画化。不義密通の濡れ衣を着せられたエリート武家の男女の転落を描く。
　アイドル少年から渋みのある大人へとキャラを変えつつあった郷ひろみ氏が主演。この時期の郷ひろみ氏は大河ドラマで赤穂浪士の片岡源五右衛門高房を演じるなど、端正な二枚目侍を演じる機会が多かった。ヒロインは篠田映画なので岩下志麻氏が指定席。
　時代は、原作の初演が享保年間なので１７１０年代と考えるのが普通だが、映画で使用されるカツラや衣装は元禄時代仕様である。元禄時代は１７世紀末から１８世紀初頭にかけての期間。　
　　　　
【効能】元禄風のファッションとエリートたちの破滅美に萌え。
　
【副作用】アイドル男優とベテラン女優の濡れ場に複雑な気分。
　
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絢爛破滅美
　　
　篠田正浩監督作で私のお気に入り時代劇はこれだ。華やかな元禄文化と破滅へ突き進むエリート武家の男女、近松門左衛門世界がよく出ている。
　また人気アイドルから渋みを効かせた男優へと舵をきりだした郷ひろみ氏の侍ぶりも評判だった。なんでも、篠田監督はまだ美少年アイドルだった頃の郷ひろみ氏を見て「この子が３０歳くらいの大人になったら権三を演じさせたい」と思ったとか。
　　
　藩で小姓（余談１）をしていた権三、文武両道に秀でた美男子。泰平の世、今以上の出世を望むなら鑓だけではなく茶道なども極めておかねばならない。奥儀を伝授してもらおうと茶道の帥浅香市之進が妻おさゐのもとを訪れる。
　夜に訪問するというのが誤解の元、しかも些細な事で口論になり、激昂したおさゐは権三の帯を奪い、自分の帯を解いて権三に女物の帯を締めろと怒鳴る。それを外から目撃した権三のライバル伴之丞が踏み込み、２人の帯を奪って真夜中の町を「不義密通だ！」と連呼しまくる。
　不義密通の汚名は市中に広まり身の破滅を悟った権三とおさゐは手元にある金を懐にいれるや着の身着のまま逃げ出す。家名に泥を塗られた浅香家はまず伴之丞の首をとり、権三たちを追う。
　
　今でこそ存在自体が「カッコ良いけど何か変」という二枚目半キャラだが、御存知のように５０代とは思えぬ筋肉美、アイドル時代からストイックに鍛錬する芸能人だった。
　本作でも一見すると線の細い貴公子のようだが、片袖脱いだときに魅せる逞しい大胸筋と三角筋、道場で重い鑓を軽々と振り回す鑓の型、権三は鑓の使い手なので相当特訓したようである。
　ヒロインおさゐ役の岩下志麻氏とラブシーンも評判だった。不義密通の疑いをかけられ逃避行するのだが、長い逃亡生活をおくるうちに地位も名誉も失った２人は「夫婦（めおと）」として新しい生活を切り開こうと決意し「まぐわう」のだが、ベテラン女優とアイドル出身男優の共演に不釣合いさは無かった。（余談２）
　
　このころの郷ひろみ氏は苦悩を浮かべた破滅美が似合う。
　
（余談１）「小姓」は大身旗本や大名・将軍の側に侍り雑用をこなした役職。将軍家では将来の側用人（秘書みたいなもの）候補生であり、大名家では藩によって異なるが将来の家老・中老候補、大身旗本では将来の用人（家令か秘書）か、もしくは養子に出せなかった庶子の居場所。
　
　舞台となったのは現在の島根県にあった松江藩。従四位クラス（普通の大名より２段ほど上、御三家より下）の親藩大名が治めた。元禄時代は将軍家に等親が近い越前系松平家が領主。石高は１８万石強。その大名家で表小姓をしていた権三だから、けっこう偉いさんだ。

（余談２）もし今リメイクとなれば、私は草刈民代氏と錦戸亮氏が似合うかなと思う。

晴雨堂スタンダード評価
☆☆☆☆　優
　
晴雨堂マニアック評価
☆☆☆☆　名作
　
【受賞】ベルリン国際映画祭（銀熊賞(調和作曲)）（1986年）
　
晴雨堂関連書籍案内
国性爺合戦・鑓の権三重帷子 (岩波文庫)　近松門左衛門


　

　
　　
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「写楽」 カップルで考えよう〔１０〕

「写楽」　
謎の絵師写楽。
　

　　
【原題】
【公開年】１９９５年　　【制作国】日本国　　【時間】１３８分
【企画】フランキー堺　　
【監督】篠田正浩
【原作】皆川博子
【音楽】武満徹
【脚本】皆川博子　堺正俊　片倉美登　篠田正浩
【言語】日本語　　
【出演】真田広之（とんぼ（齋藤十郎兵衛・東洲齋寫樂））　　フランキー堺（蔦屋重三郎）　　岩下志麻（おかん）　　葉月里緒菜（花里）　　佐野史郎（喜多川歌麿）　　坂東八十助[5代目]（松平定信）　　中村富士郎（市川團十郎）　　加藤治子（おふじ）　　新橋耐子（おさと）　　中村芝雀[7代目]（岩井半四郎）　　市川團蔵[9代目]（市川男女蔵）　　宮崎ますみ（玉衣）　　竹中直人（太田南畝）　　河原崎長一郎（山東京伝）　　津村鷹志（大番頭与兵衛）　　篠井英介（瀬川富三郎）　　有川博（鶴屋喜右衛門）　　土屋久美子（年増女郎）　　富沢亜古（番頭新造）　　大川浩樹（左吉）　　千葉哲也（権助）　　浜村純（老人客）　　余貴美子（とんぼの母親）　　六平直政（俵蔵（鶴屋南北））　　高場隆義（倉蔵（瀧澤馬琴））
　　　
【成分】悲しい　ファンタジー　ゴージャス　切ない　時代劇　浮世絵　写楽　寛政　１７９０年代　江戸時代　江戸
　 　 　　　　 　　　 　　 　　　 　　　　　　　　　
【特徴】近年、写楽の正体は能楽師齋藤十郎兵衛であることがほぼ確実視されているが、本作は役名こそ十郎兵衛を用いているが、アクション俳優時代の真田広之氏を主役に据えているためか軽業師あがりとしている。
　写楽ファンのフランキー堺氏の肝煎り企画であり、自らも写楽をサポートした版元蔦屋重三郎に扮する。しかし残念ながら主演の真田広之氏と葉月里緒菜氏のスキャンダルのほうが有名になってしまった。　
　　　　
【効能】江戸の鮮やかな色彩美に心が豊かになる。
　
【副作用】チャンバラの無い時代劇でパッとしない。
　
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内容より主演俳優たちのスキャンダルが有名。
　　
　こないだ、ＮＨＫスペシャル「浮世絵ミステリー　写楽〜天才絵師の正体を追う」を観た。近年、ギリシアで発見された写楽の肉筆扇絵によって、筆の使いの癖や当時上演されていた歌舞伎演目資料や写楽が江戸に住んでいた頃の町割り図など様々なデータから、能役者斎藤十郎兵衛にほぼ間違いないという見解だった。（余談１）
　
　この番組を観ながら本作を思い出した。制作された当時はまだギリシアの扇絵は発見されていない。斎藤十郎兵衛説は明確に文献に残っていて江戸時代後期からあるが、能役者で侍があんなに上手く描けない、という思い込みから、版元の蔦屋が描いていたのか、あるいは同時代に活躍した歌麿か、といった具合に諸説乱れた。
　結局は素直に斎藤十郎兵衛説が確実視されつつあるが、本作はいずれの説もとっていない。

　本作の主人公写楽は本名を「十郎兵衛」と名乗っているので、斎藤十郎兵衛説をとっていると勘違いする友人がいたが、あくまで文献に敬意を表して「十郎兵衛」の名前だけ借用し、他は完全に制作人たちのフィクション世界だ。実際の斎藤十郎兵衛は帯刀した侍だが、本作のは役者崩れの大道芸人である。
　謎の人物である事を良いことに「写楽こと十郎兵衛」というキャラを制作人たちの「趣味」で作り上げた限りなく架空に近い人物に仕立て上げている。写楽を研究し空想を織り交ぜ「正体に迫る歴史ドラマ」にしたのではなく、真っ赤なフィクションである。
　
　真っ赤なフィクションに異議は無いのだが、しかし物語の展開が気に入らない。何が気に入らないのかというと、現代人が思い描く典型的な江戸時代なので白けるからだ。歴史ドラマという限りは、カーク・ダグラスの「炎の人ゴッホ」やチャールトン・ヘストンの「華麗なる激情」（余談２）のような迫力が欲しいのだが、全体にショボイ。チャンバラの無いただの豪華時代劇だ。途中の愛憎劇も観る前から予測できるので腹が立つ。
　
　篠田正浩監督の「鑓の権三」や「少年時代」は好きなのだが、この「写楽」と「スパイ・ゾルゲ」は何をしたかったのか解らない。登場人物に愛情が感じられない、単に爛熟の寛政年間やモダンな昭和初年の風景を描きたかっただけではないのか？
　監督の趣味に付き合わされたようで不愉快だった。重要な蔦屋を演じたフランキー堺氏は写楽研究家でもある。本当にこれで良かったのか？
　
（余談１）浮世絵と縁の深い歌舞伎業界から役者の中村獅童氏がナレーションを担当した他、番組中の挿入再現劇では斎藤十郎兵衛に扮し、同じ役者として感じられる斎藤十郎兵衛の心理を分析されていた。
　能の厳しい社会で生涯を日陰の役割しか与えられない十郎兵衛は、浮世絵に表現の道を切り開こうと、身分や素性を隠し「写楽」として画壇に登場した、という。
　
　この番組でも解説されていたが、能は侍の伝統文化ゆえ役者は士分である。十郎兵衛に名字があるのはそのためだ。
　侍というのは士農工商の上位である「士」の権威を守らなければならないので、建前上「副業」は持てない。特に浮世絵師は下衆な大衆文化の担い手と思われ、しばしば幕府が打ち出す倹約令や風紀取締の標的に利用され不当な弾圧を受けてきた。したがって法度に抵触する関係から写楽は謎の絵師ということにしておかなければならなかった。
　
　現代に例えれば、副業を原則持てない公務員が隠れて商売をする行為に該当する。具体的に顰蹙度合いが近いのをいえば、役所の青少年企画課職員が副業でポルノ写真家やＡＶ監督をするようなもの。
　
（余談２）「華麗なる激情」はミケランジェロの物語。
　
晴雨堂スタンダード評価
☆☆　可
　
晴雨堂マニアック評価
☆☆　凡作
　

　
　　
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