「ヴァネッサ 小さな唇」 萌えたい時に〔８〕

「ヴァネッサ 小さな唇」　
けだるさのエマニエル、緊張感のヴァネッサ
　

　
【原題】VANESSA
【公開年】１９７７年　　【制作国】西独逸　　【時間】８８分　　
【監督】ヒューバート・フランク
【音楽】マティルデ・バセドウ　ゲルハルト・ハインツ
【脚本】ジュース・デ・リッダー
【言語】イングランド語 　　
【出演】オリヴィア・パスカル（ヴァネッサ）　　アントン・ディフリング（－）　　ウーシ・ゼッハ（－）　　ギュンター・クレメンス（－）　　エヴァ・ロイゼ（－）　　エヴァ・ガーデン（－）　　
　
【成分】・ファンタジー　ゴージャス　セクシー　かわいい　綺麗　南国　ソフトポルノ
　
【特徴】「エマニエル夫人」の女学生版。フランスの「エマニエル」とドイツの「ヴァネッサ」との違いは、エマニエルは気だるさ、ヴァネッサは緊張感だろう。
　主演のオリビア・パスカル氏は当時１８歳。可愛らしい腋毛をはやした彼女の美少女ぶりは日本でもカルト的人気がある。

【効能】ゴージャスな官能が楽しめる。
　
【副作用】思っていたほど濡れ場が少ない事にガッカリする者もいる。やや古風なカラー映画。登場人物の男性たちが物語全体の雰囲気を壊すギャグをやってしまって白ける。
　
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エマニエル夫人の女学生版
　
　作品内容を簡単に説明すると、上記のレビュータイトルとなる。パッケージ写真も南国風の籐椅子に座る全裸の少女と、その横で葡萄を食べる全裸の若い女性。明らかに「エマニエル夫人」を意識した光景である。公開時期は「エマニエル夫人」の３年後。７０年代半ばから同様の雰囲気の映画が各地で制作されるようになった。

　エマニエルがお堅い外交官婦人であるのに対し、ヴァネッサは厳格なミッションスクールに寄宿していた女学生。
　ただ、上流階級の金持ち若奥様であるエマニエルが南国タイに渡って様々なセックスを楽しみ奔放な女性へと「成長」していくのに対し、ヴァネッサは些かドロドロした展開だ。突然伯父の遺産を相続して亜熱帯の香港に渡る事になり、ハイティーンの小娘でありながら娼婦館のオーナーにもなってしまう。当然そこはお約束で、ヴァネッサの無垢な美貌と財産を狙って魑魅魍魎が群がってくる。
　エマニエルには、南国のフランス人のアバンチュールなのか独特のけだるさがあるが、この作品はドイツ映画のせいなのか全編に一種の緊張感がある。

　舞台設定はエマニエル同様豪華な調度品だ。主演のオリビア・パスカル氏（余談１）は当時１８歳。作中でレズやＳＭにも挑戦するが、いたってソフトな描写である。特に目玉となるお色気場面は香港で出会った女性とのレズシーンだが、身体と財産を狙う「敵」に囲まれた見知らぬ香港で信用できる女性と打ち解けセックスに及ぶヴァネッサの恍惚の笑顔は、愛撫に感じているというよりはやっと心を許せる「味方」を得た喜びを表現しているように見え、あまりイヤらしさが無い。
　
　他、いかにもヨーロッパ人がイメージしそうな奇妙なインドのマハラジャの王子様が、真剣にズッコケ・ギャグ（余談２）をやってくれるるし、サド趣味の加齢臭漂い沿うな中年がドン臭く立ち回ってくれるし、些か苦笑を禁じ得ない場面がある。
　しかし、オリビア・パスカル氏のファンにとっては伝説的な作品であろう。需要があるのかＤＶＤ化されている。
　
（余談１）２０年以上前に邦画にも脇役で出演していたらしいが未見である。
　エマニエルは脇毛を剃っていたがヴァネッサは生やしていた。この辺りはいかにもドイツの女学生らしい？　むかし、オリンピックなどの国際大会でランニング姿のドイツの女性選手が脇毛を見せていたのが印象に残っていた。
　
（余談２）私から見たらギャグだ。
　
晴雨堂スタンダード評価
☆☆　可
　
晴雨堂マニアック評価
☆☆☆　佳作
　
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「エマニエル夫人」 萌えたい時に〔７〕

「エマニエル夫人」　「ソフト・ポルノ」の開祖様
　

　
【原題】EMMANUELLE
【公開年】１９７４年　　【制作国】仏蘭西　　【時間】９１分　　【監督】ジュスト・ジャカン
【原作】エマニエル・アルサン
【音楽】ピエール・バシュレ
【脚本】ジャン＝ルイ・リシャール
【言語】フランス語 　　
【出演】シルヴィア・クリステル（エマニエル）　　アラン・キュニー（マリオ）　　クリスティーヌ・ボワッソン　　マリカ・グリーン　
　
【成分】ファンタジー　ゴージャス　ロマンチック　知的　セクシー　かわいい　バンコク　タイ　フランス
　
【特徴】ソフトポルノの開祖であり金字塔。男性が楽しむポルノというより、女性のためのポルノといったほうが良いだろう。主演のシルヴィア・クリステル氏は妖艶な女性というより、女学生のようにスレンダーでキュート、初々しい。
　
【効能】気だるく豪華でエッチな気分が楽しめる。真夏の四畳半でもカップルと観れば追体験できるかもしれない。
　
【副作用】ハード趣味の男性には中途半端な描写に見える。ラストのレイプ場面は女性には痛い。また私も必要性が解らない不可解な場面に見える。
　
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シルヴィア・クリステル、
成功と引き換えに女優の域を狭めた作品
　
　この作品は「ソフト・ポルノ」というジャンルを確立させた開祖的映画である。ポルノといえば男女のＨ場面を魅せるための映画であり、物語はＨ場面を映えさせるための後付けの味付けに過ぎなかった。ポルノをやおら生々しく描写するのではなく、女性の「美しさ」を重点描写し、文藝的要素やゴージャスでスタイリッシュな舞台などを本格的に用意するようになったのは「エマニエル夫人」からではないだろうか。それ以前にも同様の映画があったかもしれないが、「エマニエル夫人」が世界中で大反響をもたらし日本社会でも映画界だけでなくファッションや流行語などに多大な影響を与えた。（余談１）
　
　この作品の功績は、日陰の存在だった性描写をメジャーにしたことにつきる。ポルノといえば、むさ苦しい男達が若い女優を使って制作し、それをイカ臭い男性達が薄汚れた場末の映画館で見るモノという相場から、お洒落な女性もお茶の間（余談２）で鑑賞できる新ジャンルのポルノを誕生させた事だろう。女性の支持を得ている原因は、やはり原作者が女性であるという事だ。
　日本では映画だけが評判になっているが、原作者エマニエル・アルサン氏は性風俗を主題にした小説を執筆してヨーロッパでは影響力が大きいらしい。たしかに、これまた日陰の存在だったレズビアンやスワッピングをメジャーにした功績がある。（余談３）
　
　この作品以降、「エマニエル夫人」はシリーズ化され、さらにリメイクも数多く創られ、またさらに便乗作品が世界各国で大量生産された。この作品によって、主演のシルビア・クリステル氏は世界的大スターになるが、あまりに「エマニエル夫人」がハマリ役だったので「エマニエル」脱却をはかっても抜けだせず俳優としては低迷した。しかし過去の栄光とはいえ成功者だし頭が良いし仏・蘭・英などの言葉も話せるし、惨めな生活ではないだろう、と勝手に思っておく。（余談４）
　
（余談１）エマニエルという名前はラテン圏ではけっこうある名前だ。エマニエル諸氏には気の毒だが日本では今でも「エマニエル」という名前にはポルノ映画や欲求不満の熟女というイメージが根強くある。
　
（余談２）公開当時はまだ小学生だったので社会的制約から観れなかったが、一般のバラエティー番組などでも頻繁に「エマニエル夫人」は紹介されていたし、籐椅子に座る半裸のシルビア・クリステル氏の写真は様々な雑誌のページを飾った。
　
（余談３）それにしても、女性作家が描く女性は女性から見ても違和感が無いというのは当然だとして、女性が描く男性もあまり違和感が無い。逆に男性作家が描く女性は画一的になってしまう傾向が強い。
　
（余談４）子供の頃は脂の乗り切った妖艶な熟女というイメージを抱いたが、大人になってから見るとまだハイティーンのような少女だった。当時はまだ２０歳そこそこか。
　原作者も１６歳で外交官と結婚したそうだから、もしや自伝かな？

【追記】シルヴィア・クリステル氏が黄泉の客となられた報せを今日（２０１２年１０月１９日）聞いた。数々の映画作品に出演するもエマニエルの呪縛からは逃れられず、私生活もドラックなどに浸って荒れ、晩年は病だらけだった。まだ６０歳、俳優としてはこれから面白い時代に入っていくはずなのに。


　
晴雨堂スタンダード評価
☆☆☆　良
　
晴雨堂マニアック評価
☆☆☆☆☆　金字塔
　
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「黄金バット」 ストレス解消活劇〔２０〕

「黄金バット」　絶滅したアニメヒーロー？
以下のデータは実写版。
　

　
【原題】
【公開年】１９６６年　　【制作国】日本国　　【時間】７３分　　
【監督】佐藤肇
【原作】永松健夫
【音楽】菊池俊輔
【脚本】高久進
【出演】山川ワタル（風早アキラ）　　千葉真一（ヤマトネ博士（パール研究所所員／国連秘密機関日本支部員））　　エミリー・ベアード（エミリー（パール博士の孫））　　筑波久子（秋山ナオミ）　　アンドリュウ・ヒューズ（パール博士）　　中田博久（清水隊員）　　岡野耕作（中村隊員）　　関山耕司（ナゾー）　　沼田曜一（ケロイド（ナゾーの部下））　　小林修（黄金バットの声）　　青島幸男（警官）　　北川恵一（ジャッカル（ナゾーの部下））　　国景子（ピラニア（ナゾーの部下））
　　
【成分】笑える　ファンタジー　不思議　不気味　恐怖　勇敢　かっこいい　コミカル　国際的　ヒーローアクション
　 　　　　 　　　 　　 　　　 　　　　　　　　　
【特徴】戦前から人気紙芝居のヒーローとして根強い支持を得ていた「黄金バット」の実写映画化。まだ２０代後半の千葉真一氏が、アクションヒーローではなくヤマトネ博士に扮している。黄金バットの声はアニメ版と同じ小林修氏。
　アニメ版とは多少設定の変更あり。
　　　　
【効能】７０年代以前に少年少女時代をおくった方々には懐かしさがこみ上げ癒される。
　
【副作用】主人公の黄金バットの髑髏顔と狂気の高笑いが気味悪い。
　
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美少女マリーの不気味な守護神

　保育園時代、紙芝居の時間で人気だったのがこの「黄金バット」だった。(余談１)
　
　「黄金バット」は戦前の紙芝居のヒーローだった。１７世紀のダルタニアンのような衣装にマントを羽織り顔は黄金髑髏という今にしてみればゾンビのような不気味な風体なのだが、どういう訳か大人気だった。
　
　終戦直後、やはりＧＨＱの職員は不気味と思ったのだろうか、一時ハンサムな白人ヒーローに描きかえられたそうだが、いつの間にか髑髏顔に戻っている。戦後、実写映画化(余談２)されたようだし、私が保育園に通う頃にはアニメ化されて、放映曜日は忘れたが毎週夕方に放送されていて、幼児の私にとっては「赤影」「のらくろ」「ウルトラセブン」と並んでヒーローだった。
　
　アニメスタッフは「妖怪人間ベム｣と同じ顔ぶれなので、キャラや背景描写や物語展開もよく似て些かおどろおどろしい。それに反比例するかのように、黄金バットが表情の無い骸骨なのに明るい高笑いで登場し、幾ら絶体絶命のピンチになっても「黄金バットは不死身だ！」の叫び声？とともに復活して敵をやっつける。たぶん、黄金バットはわざとピンチを演出しているのであろう。それが幼児の私には丸見えだったので安心感を抱いた。
　
　それにしても、２１世紀初頭の現在、様々なヒーローがリメイクされているのに何故か「黄金バット」は復活していない。１９３０年代に誕生し戦争を潜り抜け４０年近く人気を誇ってきたキャラクターなのにだ。
　しばしば姉妹アニメといっても良い「妖怪人間ベム」などは再放送されたり特番でも取り上げられるのに、「黄金バット｣が脚光を浴びるのは少ない感じがする。
　
　思うに、戦後の懐かしの漫画作品にも見られることだが、物語があまりにシンプルな勧善懲悪に徹しすぎて深みが無く強引な展開なので、今の子供から観たらギャグに見える事がいえるのではないか。
　例えば、どうみてもゾンビにしか見えない黄金バットがなぜ正義の味方なのか、その背景が判らない。しかも正確にはヒロインの美少女が支援要請したら助けに現れるのであって、不特定多数の善良な市民の味方というわけではない。つまり黄金バットが味方しているのは「正義｣というよりは純真無垢な美少女マリーだけの可能性があり危うい。
　それに何か葛藤とか悲しみを抱えているとか、マリーの純粋さを崇拝しているとかプラトニックな愛情を持っているといったものは無い。ただマリーの「蝙蝠さん、助けて｣の呼びかけには必ず応えて、喜々として悪と徹底的に闘う、これは一種のギャグであり不気味だ。

　敵方も不自然である。ナゾー率いる悪の秘密結社の鉄の掟では失敗は許されないのか、多くの部下たちがナゾーによって処刑されている。「あずみ」のレビューでも述べたことがあるが、味方を殺していっては戦力の浪費である。それにあまり失敗が多すぎたら、ナゾー自身の管理責任が問われると思う。「仮面ライター｣のショッカーでも、失敗の多い大幹部は首領から責任を問われて捨て身の戦いを挑んでくる。「仮面ライダー・アマゾン｣に至っては、悪の秘密結社ゲドンが新興勢力ガランダー帝国によって滅ぼされるのだ。
　　
　それから、昔の漫画にはありがちだが、本来は小学校へ行っていなければならない主人公格の少年少女がなぜか博士とともに危険な場所へ赴く。しかも車の運転までやる。それを許容する大人たちも不可思議だ。車の運転だけでなく、博士は危険な作業を全てまだ幼い息子にやらせる。人権派が見たら明らかに幼児虐待だ。
　　
　いずれにせよ、ゾンビ風貌に反比例して恐いくらい明るく敵を倒していき、本当は痛くも痒くもないのにわざとらしくピンチを招いてマリーちゃんたちをハラハラさせ、「黄金バットは不死身だ」で逆転勝利を演出する最強のヒーローはこのまま忘れ去られてほしくない。　
　対象年齢を高校生以上にしてホラーテイストのブラックユーモアたっぷりのヒーローに描きかえれば、大ブレイク間違い無しと思うのだが。（余談３）
　
　ロンブローゾ・・。
　　
(余談１)私の郷里である高知県は幼稚園の数が以上に少なく、代わりに保育園が幼稚園の役割を果たしている。今の幼稚園で紙芝居をやっているところがあるのだろうか？
　「黄金バット｣の名前の由来は、煙草の銘柄「ゴールデンバット」からきている。詳しくは知らないが初期の紙巻煙草だ。大和和紀氏の「はいからさんが通る」で、主人公の父親花村少佐が愛煙している煙草である。
　
(余談２)実写映画で博士役を千葉真一氏が扮したらしい。
　
(余談３)マリーが成人したら黄金バットの永遠の妻になる契約を交わしていた、という設定にしたらホラーでエロくて面白いかもしれない。だから黄金バットはマリーの要請に忠実に従って悪と闘う。　
　

　
　　
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「戦場のピアニスト」 絶望から脱出しよう〔１６〕

「戦場のピアニスト」
平凡なピアニストを主人公にした
ホロコースト物の傑作
　

　
【原題】THE PIANIST
【公開年】２００２年　　【制作国】仏蘭西　独逸　波蘭　英吉利　　【時間】１４８分　　【監督】ロマン・ポランスキー
【原作】ウワディスワフ・シュピルマン
【音楽】ヴォイチェフ・キラール
【脚本】ロナルド・ハーウッド　ロマン・ポランスキー
【言語】イングランド語　ドイツ語　ロシア語
【出演】エイドリアン・ブロディ（ウワディスワフ・シュピルマン）　　トーマス・クレッチマン（ヴィルム・ホーゼンフェルト大尉）　　エミリア・フォックス（ドロタ）　　ミハウ・ジェブロフスキー（ユーレク）　　エド・ストッパード（ヘンリク）　　モーリン・リップマン（母）　　フランク・フィンレイ（父）　　ジェシカ・ケイト・マイヤー（ハリーナ）　　ジュリア・レイナー（レギーナ）　　ワーニャ・ミュエス（ナチス親衛隊将校）　　トーマス・ラヴィンスキー（保安警察）　　ヨアヒム・パウル・アスベック（保安警察）　　ポペック（ルービンシュタイン）　　ルース・プラット（ヤニナ）　　ロナン・ヴィバート（ヤニナの夫）　　ヴァレンタイン・ペルカ（ドロタの夫）　
　　
【成分】悲しい　パニック　不気味　恐怖　絶望的　切ない　ユダヤ人虐殺　第二次大戦　１９４０年代　ポーランド
　　
【特徴】平凡なユダヤ系ポーランド人の青年ピアニストが第二次大戦中に経験した恐怖の日々。ピアノを弾く以外に取り得の無い青年がいかにナチスから逃れ生き延びたのかをリアルに描く。
　トーマス・クレッチマン氏がドイツ軍大尉役で出演、この作品で本格的にハリウッド進出を行う。
　
【効能】絶体絶命の危機に陥っても、希望の一筋の光を失わない。
　
【副作用】活劇を求めている人には、主人公がただ逃げ回っている情けない男に見えて不愉快。
　
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映画史に残る傑作なのだが・・。

　原作の小説も映画の原題も「THE PIANIST」(余談１)だが、私は邦題のほうが内容に合致していて風情のあるタイトルだと思う。
　中高生の頃だったか、同種テーマで「ホロコースト」というＴＶドラマが日本でも放送されていた。ドイツに住むユダヤ人一家がナチの迫害を受け、次々に殺されていき最後に弟１人だけが生き残る。戦争前の笑顔で映る家族の集合写真を思い浮かべると強烈に戦争と差別の惨たらしさが伝わる。当時は戦争娯楽映画のドイツ軍しか知らなかったので、片っ端からユダヤ人を殺していくナチスの行動が一種のモンスターに思えた。
　９０年代に入って、娯楽大作監督スピルバーグ氏が「シンドラーのリスト」を発表した。スピルバーグ監督がユダヤ系であるのは有名なことで、彼がついに自分のルーツの問題と向き合った作品としても注目された。リーアム・ニーソン氏扮するシンドラーがハリウッド仕様のキャラになって演説をぶつヒーローになってしまったのが残念だったが、重厚なつくりになっていた。
　
　そしてロマン・ポランスキー監督である。彼もユダヤ系であるのは有名であり、ついに彼も手掛けたわけだが、当時の私の印象は些か冷ややかなものだった。というのも、イスラエルではユダヤ人がかつてのナチスと同様の迫害をパレスチナ人に対して行っている事が国際世論の非難を浴び、日本でもメジャーなメディアで報道されるようになっていたからだ(余談２)
　だから、イスラエルへの非難が高まっている時期に、ユダヤ人迫害モノを制作するというタイミングが、私には気に入らなかった。
　
　しかし、作品内容はさすがポランスキー監督だった。ピアノを弾くことぐらいしか能の無い主人公が、綱渡りで生き延びていく様は臨場感がある。彼の人柄や縁故やピアノの演奏技術が、様々な局面で彼の命を救う。
　通常のハリウッド映画では勇敢なヒーローが武器を取って地下水道に潜りレジスタンス活動をするものだが、主人公はそのような勇ましいことはしないしできない。ただただ、泣いたりうろたえたりしながら戦火の中を逃げ惑い、辛うじて生き延びていく。その姿が凡人で臆病な私には説得力がある。
　最後に彼の命を救うのは、敵であるドイツ軍の将校(余談３)であり、たまたま彼も音楽好きだったために屋根裏に匿われる。
　
　ポランスキー監督もまたナチスの迫害で両親を失い、ゲットー(余談４)を体験しているが、現在のパレスチナ問題をどのように捉えているのだろうか？　とはいえ、政治的問題はさておいて、様々な民族が観ても評価できる傑作に仕上がっているとは思う。　
　　
(余談１)もともとは原作者の自伝小説「ある都市の死」で終戦直後に刊行された。だが、スターリンが支配するソ連の衛星国ポーランドの政治的事情で一時発禁処分に近い形で絶版になり、２０世紀も終わりに近い１９９９年に英・仏・独語で復刊、そのときのタイトルが「THE PIANIST」である。
　
(余談２)２０年ほど前に、手塚治虫氏の「アドルフに告ぐ」にもラストでイスラエルとパレスチナの関係が描かれている。
　ナチの被害者だったパン屋のカミルは、イスラエル軍の将校となりパレスチナ人虐殺を指揮した。かつてヒトラーユーゲントとしてカミルの父親を殺し、ゲシュタポ将校としてカミルの妻を強姦したカウフマンは戦後パレスチナ解放機構に拾われパレスチナ人のために闘う。手塚氏らしい皮肉なコントラストだ。
　
(余談３)ホーゼンフェルト大尉役をトーマス・クレッチマン氏が扮した。彼はこれで世界的メジャーな俳優の地位を確立する。
　
(余談４)塀で封鎖されたユダヤ人居住地区。ナチスが行ったユダヤ人政策。残念ながら、経緯は若干違えどユダヤ人もパレスチナ人地区を塀で封鎖している。パレスチナ自治区はイスラエル国内各地に幾つも分散しており、地区ごとの往来は規制されているため、一種のゲットー状態だ。
　
晴雨堂スタンダード評価
☆☆☆☆☆　秀
　
晴雨堂マニアック評価
☆☆☆☆　名作
　
【受賞】アカデミー賞（主演男優賞）（2002年）　カンヌ国際映画祭（パルム・ドール）（2002年）
　
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