「隠し砦の三悪人」 家族と一緒に愉快になろう〔５〕

「隠し砦の三悪人」　冒険時代活劇の巨編。
　

　
【公開年】１９５８年　　【制作国】日本国　　【時間】１３９分　　【監督】黒澤明
【原作】
【音楽】佐藤勝
【脚本】黒澤明　菊島隆三　小国英雄　橋本忍
【言語】日本語
【出演】三船敏郎（真壁六郎太）　　千秋実（太平）　　藤原釜足（又七）　　藤田進（田所兵衛）　　志村喬（老将長倉和泉）　　上原美佐['37]（雪姫）　　三好栄子（老女）　　樋口年子（百姓娘）　　藤木悠（峠の関所番卒）　　笈川武夫（峠の関所番卒）　　土屋嘉男（早川方の騎馬侍）　　高堂国典（立札の前の男）　　加藤武（落武者）　　三井弘次（山名の番卒）　　小川虎之助（橋の関所奉行）　　佐田豊（橋の関所番卒）　　上田吉二郎（人買いの親爺）　　沢村いき雄（バクチの男）　　大村千吉（秋月の雑兵）　　小杉義男（秋月の雑兵）　　中島春雄（秋月の雑兵）　　堺左千夫（六郎太に捕まえられる雑兵）　　谷晃（六郎太に捕まえられる雑兵）　　佐藤允（山名の足軽）　　中丸忠雄（屈強な若者）　　緒方燐作（屈強な若者）　　熊谷二良（山名の足軽）　　広瀬正一（山名の雑兵）　　西条康彦（山の若武者）　　日方一夫（足軽）　　千葉一郎（足軽）　　山口博哉（荷車を追う騎馬武者）
　　　　
【成分】笑える　楽しい　スペクタクル　ゴージャス　ロマンチック　パニック　勇敢　セクシー　かっこいい　コミカル　時代劇　戦国時代　室町時代後期　１６世紀初頭　白黒映画
　　　　　　　
【特徴】黒澤明監督が放つ娯楽時代劇。体臭が漂いそうなリアルな室町時代の風俗再現が素晴らしい。迫力ある群集シーンも見逃せない。
　雪姫役の上原美佐氏が現代的な野性味あふれるモデルのような美形を披露、台詞は多くはないが強烈なインパクトを与えている。
　　
【効能】世渡りの極意を学べる。
　
【副作用】台詞が聞き取りにくく不快感。ヒロインがダイコンなので興ざめ。
　
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何故か雪姫の上原美佐はダイコン。
　
　ご存知と思うが、この作品に感化されたアメリカの映画青年が７０年代後半に「スターウォーズ」を制作して大成功を収める。主演の千秋実氏と藤原釜足氏の狂言まわしコンビがC-3POとR2-D2のロボットコンビになり、勝気で活動的な雪姫(余談１)はそのままレーア姫になる。パクリではないかと疑われるほど「スターウォーズ」はこの作品に似ている（ある種のリメイク）ので、ハリウッドに対する黒澤監督の影響力は計り知れない。

　子供の頃はそんな背景など知らなかったので、タイトルから連想して３人の山賊が繰り広げる活劇だと思っていた。作品紹介によく使われる写真には、岩陰の中央で憮然と胡座をかく三船敏郎氏の向かって右に、だらけた格好の千秋・藤原コンビ、左端で横たわる涼やかな美女が写っている。その場面から私は勝手に物語を想像していた。冒険好きのおてんば姫様が家出して３人の山賊と意気投合し珍騒動を繰り広げるのだが、国全体が蜂の巣をつついたような騒ぎになって山奥に追い詰められ、事の重大さに気付いた３人はスヤスヤ眠るお姫様の横で途方にくれている、そんな光景を予想していた。
　私の勝手な空想も平凡だが、この作品も観終わった直後の感想は意外にラストが予測できるありふれた展開だったので拍子抜けした。

　ただ、それ以上に驚いたのは、そんな平凡な物語展開であるにも関わらず、２時間強に渡って飽きさせずに魅せてしまう黒澤監督の手腕である。考えてみれば物語の基本パターンはそれほど多くはないし、むしろ予定されたラストへどういう魅せ方で展開していくかが腕の見せ所である。藝術的野心で基本パターンや起承転結の構成を崩す映画人がいるが、それをやってしまうと観客は面白くない。

　最初に思うのはリアルな室町時代後期の風俗である。いかにも歌舞伎や時代劇で使うようなカツラではなく自毛の生え際を活かした丁髷メイクだ。このメイクだけでもリアリティーは格段にあがる。ＴＶ時代劇にありがちな晴着のような着物ではなく、当時の人間の体臭が漂いそうな姿にエキストラ一人一人が扮しているのも監督のこだわりが覗われる。
　特に庶民の描写にリアリティーがある。白黒時代の黒澤作品の支持者には、強かに生きる庶民の描写を観て社会思想的なものを感じる人がいるようだが、この作品については無いと思っている。あくまで痛快娯楽時代劇に強烈な説得力を出すためリアリティにこだわった結果だと私は考えている。

　いつも思うのが大群衆場面の迫力だ。落城した城で穴掘り作業をやらされる場面や、捕虜たちが一斉に蜂起する場面は色褪せない。日本の映画監督の弱点が群衆シーンで、ハリウッドの大作を観るといつも日本映画のスケールの狭さを思い知るのだが、黒澤監督の場合は全く逆でハリウッドが黒澤映画を参考にしているのである。
　３０代の三船敏郎氏の堂々とした逞しい体格と、疾走する馬上での鍔迫り合い(余談２)、「七人の侍」でも思うが今の時代劇でこれほどの迫力ある格闘場面を演出したり演じたりする映画人や俳優がいるだろうか？　アクションを志す日本の映画人が香港やハリウッドへ活路を開かねばならない現状は寂しい。　

　ただ、傑作であるのは間違いないのだが、何故？と思う箇所が幾つかある。気になった点を２つだけあげる。１つは火縄銃の発射音である。私は火縄銃の音を聞いたことがあるが、映画のようなお洒落な効果音ではなく爆発音に近い。鉄砲が使われ始めた頃は、命中よりも爆発音で相手の足軽や馬を驚かせるのが狙いだったのだから、あんな小さな音ではない。
　もう１つは雪姫役の上原美佐氏の演技力である。もっとも、それがかえって世間知らずの勝気なお姫様のように浮いた存在になって良かったのだが、それでも発声の仕方が気になった。作品の質を低めるほどではなかったが。

(余談１)上原美佐氏は当時まだ２０歳を過ぎたばかりの現役大学生。伝説の美女として有名らしいが、初めて観たときは眉毛をつり上げたメイクのせいか、「スタートレック」のバルカン星人ミスタースポックみたいで滑稽だった。今みると、綺麗だ。
　「あずみ２」で栗山千明氏に期待していたイメージが、この上原美佐氏扮する雪姫が胡座をかいて家臣に命令したり、美しい腕と脚を剥き出しにして仁王立ちする場面である。そして「キルビル」風のアクションを付け足したら、絶対に売れると思うんだけどなあ。それをしなかった金子監督には今でも恨みに思う。
　ところで、上原美佐氏は僅か２年で芸能生活から引退したようである。本人が「才能が無い」と判断しての引退らしい。これは正しい判断ではないかと思う。実力以上の評価をされるのは息苦しいものである。

(余談２)三船氏はスタント無しで演じていた。
　

　
晴雨堂スタンダード評価
☆☆☆☆☆　秀
　
晴雨堂マニアック評価
☆☆☆☆　名作
　
【受賞】ベルリン国際映画祭（監督賞）（1959年）
　　
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「ラストマン・スタンディング」 ストレス解消活劇〔２６〕

「ラストマン・スタンディング」　
意外に似合うブルース・ウィルス。
　

　
【原題】LAST MAN STANDING　
【公開年】１９９６年　　【制作国】亜米利加　　【時間】１０１分　　
【監督】ウォルター・ヒル
【原案】黒澤明　菊島隆三
【音楽】ライ・クーダー
【脚本】ウォルター・ヒル
【出演】ブルース・ウィリス（ジョン・スミス）　　クリストファー・ウォーケン（ヒッキー）　　ブルース・ダーン（エド）　　ウィリアム・サンダーソン（－）　　カリーナ・ロンバード（フェリーナ）　　デヴィッド・パトリック・ケリー（ドイル）　　アレクサンドラ・パワーズ（ルーシー）　　ネッド・アイゼンバーグ（ストロッジ）
　　　　
【成分】笑える　勇敢　知的　かっこいい　ギャング　１９２０年代　アメリカ
　　　　　　　
【特徴】黒澤監督の名作時代劇「用心棒」をハリウッドがリメイク。幕末日本から禁酒法時代の１９２０年代アメリカへ舞台設定を変える。もともと「用心棒」は戦前のハードボイルド作家ダシール・ハメットの小説が原作だから、ハリウッド版リメイクの方が原作のイメージに近いかもしれない。
　意外にブルース・ウィルスが好演。そこそこ面白い。
　　
【効能】渋いハードボイルド的雰囲気に浸れる。
　
【副作用】「用心棒」ファンの中には、黒沢監督作への冒涜に見えて不快感。ブルース・ウィルスのアクション目当ての人は地味に見えてがっかり。
　
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むしろ原作の雰囲気に近い映画。
　
　言うまでもなく、黒澤明監督の傑作娯楽時代劇「用心棒」のリメイクで、監督は男臭い映画で定評のあるウォルター・ヒル氏。剣客桑畑三十郎にあたる一匹狼ジョン・スミスは銃の使い手(余談１)、ブルース・ウィルス氏が結構好演していた。短筒の使い手新田の卯之助に該当する役はクリストファー・ウォーケン氏扮するヒッキー。
　舞台は江戸時代の日本から１９２０年代の禁酒法下のアメリカへと移し、刀を拳銃に、着物をスリーピースの背広に衣替えした。ストーリー展開は殆ど同じというより、全く同じといって良いほどである。強いて違うと感じたのは、桑畑三十郎はラストで脇差を失ったまま刀一本を腰にさしたまま旅を続ける(余談２)が、ジョン・スミスは背広のベストとネクタイを失ったまま旅を続ける事くらいか。要するにそれくらい内容が同じなので、同じ物語をアメリカがコスプレを楽しむために撮り直して遊んでいる感じがする。

　「用心棒」のファンにとっても、ブルース・ウィルス氏のファンにとっても、あまり好意的に評価できる映画ではないかもしれないが、私はそこそこサマになっていたと感じ楽しめた。「用心棒」当時の三船敏郎氏とこの作品でのブルース・ウィルス氏の歳頃は同じくらいで、野性的な風貌や下顎の張りのある肉の付き具合も比較的似ていた。桑畑は飄々とした素浪人で、ジョン・スミスはクールなのだが飄々とした雰囲気の残る風貌にどこか共通点がある。かなり制作者は「用心棒」を意識して楽しんでキャスティングしたのではないか。

　あまりにも「用心棒」が有名でありすぎたために、後発のこの作品が低く評価されてしまうのはやむを得ないが、内容としては楽しめるものになっているし、違和感はない。もともと原作はアメリカのハードボイルド作家のダシール・ハメットが書いた探偵小説だ。原作の時代設定は禁酒法時代だから、違和感が無くて当たり前である。
　もしかしたら、黒澤監督が最初に思い描いたイメージはこの「ラストマン・スタンディング」のような光景かもしれない。何故なら、仲代達矢氏扮する新田の卯之助の垢抜けした２０世紀的風貌、マフラーに拳銃というのはあの時代のヤクザらしくない。どういう経緯で素浪人侍の物語なったのかは知らないが。

(余談１)非常にありふれた名前。山田太郎とか鈴木一郎のようなポピュラーな名前である。名無しの根無し草を表しているのか？

(余談２)「用心棒」の後で制作された「椿三十郎」も、同じキャラで刀一本しか差していない。続編なのか？



晴雨堂スタンダード評価
☆☆☆　良

晴雨堂マニアック評価
☆☆☆　佳作

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「用心棒」　ストレス解消活劇　２４


　

　
　　
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「用心棒」 ストレス解消活劇〔２５〕

「用心棒」　痛快娯楽時代劇の完成型


　
【公開年】１９６１年　　【制作国】日本国　　【時間】１１０分　　
【監督】黒澤明
【原作】
【音楽】佐藤勝
【脚本】黒澤明　菊島隆三
【出演】三船敏郎（桑畑三十郎）　　仲代達矢（新田の卯之助）　　司葉子（小平の女房ぬい）　　山田五十鈴（清兵衛の女房おりん）　　加東大介（新田の亥之吉）　　河津清三郎（馬目の清兵衛）　　志村喬（造酒屋徳右衛門）　　太刀川寛（清兵衛の倅与一郎）　　夏木陽介（百姓の小倅）　　東野英治郎（居酒屋の親爺）　　藤原釜足（名主多左衛門）　　沢村いき雄（番屋の半助）　　渡辺篤（棺桶屋）　　藤田進（用心棒本間先生）　　山茶花究（新田の丑寅）　　西村晃（無宿者の熊）　　加藤武（無宿者の瘤八）　　中谷一郎（斬られる凶状持）　　大橋史典（斬られる凶状持）　　堺左千夫（八州周りの足軽）　　千葉一郎（八州周りの足軽）　　谷晃（丑寅の子分亀）　　羅生門綱五郎（丑寅の用心棒かんぬき）　　土屋嘉男（百姓小平）　　清水元（清兵衛の子分孫太郎）　　ジェリー藤尾（丑寅の子分賽の目の六）　　佐田豊（清兵衛の子分孫吉）　　大友伸（馬の雲助）　　天本英世（清兵衛の子分弥八）　　大木正司（清兵衛の子分助十）　　寄山弘（百姓の親爺）　　大村千吉（八州周りの小者）　　本間文子[女優]（百姓の古女房）
　　　　
【成分】パニック　勇敢　かっこいい　時代劇　１８６０年代？　幕末　関東　
　　　　　　　
【特徴】黒澤明監督と三船敏郎氏の代表作。完成度の高い痛快娯楽時代劇で、後にハリウッドやイタリアなどでリメイクやパロディが数多く制作される。
　原作者のクレジットはないが、黒澤監督自身が「血の収穫」をはじめとするダシール・ハメットのハードボイルド小説から強く影響を受けていることを認めている。

　時代は、新田の卯之助の風貌から１８５０年代から１８６０年代と推定される。三船敏郎氏演じる飄々として腕が立ち狡猾で自由な素浪人侍が魅力。
　三船敏郎氏はこの素浪人スタイルが気に入ったのか、活躍の場をＴＶ時代劇に移してからも同様スタイルで演じ続けた。
　　
【効能】人生を達観し自由に生きる桑畑三十郎に憧れを持つ。
　
【副作用】テンポがゆったりとして違和感。台詞が聞き取りにくく不快感。
　
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三船敏郎、あたり役
　
　晩年の黒澤映画しか知らない方は、文学的かつ藝術的な映画というイメージを描くかもしれない。仮に、作品が全く面白くなくても、あるいは内容が理解できなくても、「巨匠黒澤明」というネームバリューだけで観客が集まり、訳の解らぬ「名作」が興行的に成功する。実際に「巨匠」であるゆえに経済的に黒澤市場が形成されているので、並の監督であればスポンサーや俳優やスタッフの利害関係に縛られて妥協してしまうところ、藝術家としての「我がまま」が通ってしまうため、観客には理解できないこだわりが目立つようになった。

　しかし昔からの黒澤ファンにとっては、三船敏郎氏が出演していた５０年代・６０年代の諸作品が娯楽性と藝術性のバランスがとれているので馴染みがあると思う。この「用心棒」はその代表格である。何か哲学的文学的テーマを追究しているわけではなく、あくまで判り易い勧善懲悪のヒーローアクションを新機軸で開拓した映像センスと技術で表現することに徹した娯楽時代劇である。
　　
　痛快娯楽時代劇といえば、「用心棒」の７・８年前に欧米映画人が「ジャップにしてやられた！」と感嘆した「七人の侍」がある。後にハリウッドは「荒野の七人」というリメイクをつくるほど影響を与えるのだが、ただ「七人の侍」はタイトル通り少なくとも７人の登場人物を描ききらなければならないうえに、野武士集団から村を守るという物語ゆえに舞台も大仕掛けになりスペクタクル超大作になってしまう。そのため上映時間も３時間半と長い。

　その点「用心棒」の登場人物は必要最小限に削られ、三船敏郎氏扮する素浪人桑畑三十郎というヒーロー(余談１)を中心に騒動が発展するように構成されているため、各登場人物の見せ場を無理なく魅せられ、話が飲み込みやすい。上映時間も中弛み無く緊張感を持続したまま起承転結リズム良く２時間弱という手ごろな長さに収められている。
　見どころであるアクションでは、当時まだ主流だった型のある舞台芝居的殺陣をやめて、リアルな鍔迫り合いを再現した格闘描写に人が斬れる効果音を取り入れた。この手法は後のＴＶ時代劇にも流用されていく。この場面のカメラワークは、写真をやっている人なら判るだろうが、望遠によるパンフォーカス(余談２)を多用して遠近を無くし、人間が注視しているかのような視点でアクションを表現している。

　以降のＴＶ時代劇やハードボイルド物の手本となり、海外の映画人にも強い影響を与える。後にリメイク作？のクイント・イーストウッド主演「荒野の用心棒」がイタリアで制作され、内容が「用心棒」に酷似しているとかで物議を醸すがマカロニウエスタンを代表する「名作」となる。
　　
　最後に「用心棒」を観るたびに思うのだが、髪型が非常にナチュラルだ。自毛を活かしたメイクや、不自然な揉み上げが無い鬘には好感が持てる。
　現在の時代劇のカツラは気持ち悪い。子供でも分厚い揉み上げを生やす不自然な生え際、近頃の女優は自毛を活かした生え際にしているが、カツラでは一様に額が狭く富士額。桑畑三十郎の前髪はペッタリとオールバックになっていて相撲取りの総髪丁髷のようにナチュラルだが、ＴＶ時代劇の総髪はまるでリーゼントのように盛り上がりすぎている。何とかならんものだろうか。(余談３)
　
(余談１)初めて観たとき、一見すると緊張感の無い飄々とした桑畑三十郎に憧れた。揉み上げや首筋を掻く仕草が格好よく見えた。
　
(余談２)よく風景写真では画面隅々までピントが合い、アイドルのポートレートでは顔はアップで綺麗にピントが合っているのに背景がボケているのを見たことがあるだろう。
　広角になればピントの合う範囲が広くなり、望遠になると狭くなる。また絞りを絞ればピントの合う範囲が広がり、絞りを完全に開けるとピントの合う範囲が狭まる。風景写真や肖像写真はこれらの特性を活かして撮影されている。
　パンフォーカスとは、画面全体のピントが合っていることで、広角なら簡単だがもともと暗いレンズである望遠で絞りを絞り込まなければならないので強烈な光の量が必要である。だから撮影は役者もカメラマンも大変だったのではないかと思う。
　実相寺監督の魚眼レンズ(超広角)を使った画面に圧倒された事があったが、黒澤監督は望遠で勝負している？
　
(余談３)むかし、柴田恭平氏が福沢諭吉に扮したとき、あの分厚い揉み上げの丁髷が気になった。私の書斎には諭吉の著作「福翁自伝」があるが、そこにはアメリカの１０代の美少女とツーショットで写る丁髷の若き諭吉の写真が掲載されていた。頬髭どころか揉み上げも無いので耳のあたりはすっきりしている。髪の毛もカツラのようなボリュームは無い。

余談３の追記・・ところが、地上デジタル放送の解像度の高さが影響しているのか、ＮＨＫ大河ドラマなどを中心にナチュラルメイクが定着してきた。以前から髪の毛が長い女優については自毛の生え際を活かして半カツラを付け足す手法が主流になっていたが、２０１０年代から男性も半カツラ方式が主流になった。
　特に大河ドラマで主役・助演のポジションに起用されると、他のドラマや映画の仕事を減らしてほぼ１年間拘束されるので、俳優たちは自毛を長く伸ばすようになった。中には福山雅治氏や中村獅童氏のように大河の出演が決まると自分の髪で髷が結えるように伸ばす俳優が増えてきた。
　現在の大河ドラマに見慣れた目で関西ローカル局で放送されている７０年代８０年代時代劇の再放送を見ると、丁髷の不自然さが目について違和感を強く感じる。（２０１４年追記）
　
晴雨堂スタンダード評価
☆☆☆☆☆　秀
　
晴雨堂マニアック評価
☆☆☆☆☆　金字塔
　
【受賞】ヴェネチア国際映画祭（男優賞）（1961年）
　
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血の収穫 (創元推理文庫 130-1)　ダシール・ハメット　原作
　



　
　　
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「人魚の傷」「人魚の森」 孤独を楽しむ時に ２５

「人魚の森」「人魚の傷」　不老不死モノの傑作。
　
　　　　
　
晴雨堂スタンダード評価
☆☆☆☆　優
　
晴雨堂マニアック評価
☆☆☆☆☆　金字塔
　
寸評・・人魚モノ・不老不死モノの新機軸であり、金字塔的作品である。日本版ゴシックホラーといっても良いかもしれない。手塚治虫氏の「火の鳥」や萩尾望都氏の「ポーの一族」と並ぶ作品。　
　

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　このアニメは、高橋留美子氏が不定期に発表してきた人魚モノの短編漫画が原作である。８０年代半ばから９０年代半ばまで１０年間に渡って不定期に連作され、特撮・アニメ・ＳＦファン羨望の星雲賞を受賞している。(余談１)
　人魚の肉を食べたために不本意ながら不老不死の身体になってしまった湧太という青年を主人公に各時代のエピソードを描いた短編群の中のタイトルだ。
　
　発表された当時、「うる星やつら」や「めぞん一刻」のギャグ漫画に慣れていた私は「こんなシリアスな漫画も描くのか」と驚いた。手塚治虫氏の「火の鳥」や萩尾素都氏の「ポーの一族」に勝るとも劣らない物語に思えた。
　新機軸といっても良いのが、人魚の扱い方である。たぶん、オカルト雑誌などで紹介されている人魚のミイラから連想されたキャラデザインと思うが、童話に出てくるような美しい人魚ではなく、眼が大きく見開き鼻が削げピラニアのように凶暴な生き物だった。
　人魚の肉を食べると不老不死になるといわれていても、誰もがなれるわけでなく、血を吐きながら悶死したり、半魚人のような風体の凶暴な「なりそこない」に変化したり、不老不死になれたようでも年月とともに効果が薄れていったりと、体質によって様々という設定にリアリティーがある。
　
　不老不死になってしまった人間の描写も、「火の鳥」や「ポーの一族」に見られるような幻想的ロマンは排されている。主人公は常に孤独で一所に留まることができず、毎回事件に巻き込まれて瀕死の重傷を負う。不老不死といっても、負傷した際の治癒力が異常に高くなるものの細胞は基本的に成長も老化もしないので、怪我をすれば痛いし重傷では治るのに時間がかかるし、バタリアンやゾンバイオのように切り刻まれても生き続ける訳ではない。
　特に湧太の命を奪いかねない強敵真人は不老不死者らしい。見た目は幼い男の子だが、湧太よりも３００年長く生きている。湧太は５００年も生きながら未だ普通の人間に戻ることに未練があるに対し、真人は完全に割り切りか弱い幼児の体を隠れ蓑に次々と手ごろな人間を見つけては利用し用が済めば殺していく。
　
　湧太も真人も数世紀に渡って生きてきたのに何の発展も無い。「火の鳥・未来編」では核戦争で荒廃して死の星になった地球を再建しようと、不老不死となった主人公が一万年かけてバイオテクノロジーを独学して種の復活を試みたり、有機物を仕込んで海にばらまき億年単位かけて元の地球に再構築させ神の様な存在になる。「ポーの一族」ではエドガーとアランが漠然と放浪しているだけではなく、少しずつ「一族」も増やしバンパイヤネットワークらしきものを形成している。
　しかし善玉の湧太も悪玉の真人も、そんな志は無く、数世紀に渡って同じ生活の繰り返しだ。志半ばにして死んでいった「偉人」を思えば、十分すぎるほどの人生の時間を持ちながら、膨大な経験を蓄積しながら、天下統一を行うでなく、世界征服するでなく、宗教の生き神様になるわけでなく、科学の発展に寄与するわけでもない。ひたすら孤独に生き続けるだけだ。
　実はこの要素が説得力を増している。湧太は元々室町時代の漁師、真人は鎌倉時代の農民で子供だった。もし、不老不死が織田信長だったら世界征服を成し遂げて神様という怪物になっただろう。しかしこの２人にはそのような発想ができる立場にはいなかった。
　知識があれば様々な人生の選択肢を編み出せるし、社会的立場が変化すれば目線が変わり発想にも変化がおきる。しかし湧太も真人も不老不死ゆえに一所に留まって基盤を固める事ができず、永遠に放浪する青年・少年のままだ。しかも不老不死になる確立が低いため、ポー一族のように仲間同士のネットワークも無い。
　
　湧太は「人魚の森」で同じ不老不死の真魚という少女を相棒というか伴侶をもつことになった。(余談２)この真魚の存在は湧太の生き方に大きな影響を与えていくに違いない。あるいは、信長のようなタイプが不老不死となり、陰で世界を支配している強敵と遭遇して戦うか、あるいは湧太と真魚が仲違いをしてそれぞれの道を歩み、それぞれが帝王・女帝となって対立し戦争を始めるか、あるいは「ゴルゴ１３」のように波乱万丈の繰り返しの毎日か、どんな展開の仕方を高橋留美子氏はとるのだろうか？
　
(余談１)ノーベル賞並の権威をもった世界のＳＦ文学賞であるヒューゴ賞に倣って日本で設立された賞。
　
(余談２)湧太には子供も子孫も居ないし、つくった形跡は作中には無い。仮に真魚と契っても子供はできない？


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「千年の恋 ひかる源氏物語」 突込みどころを楽しもう〔１０〕

「千年の恋 ひかる源氏物語」　
美女が演じる光源氏



【英題】GENJI - A THOUSAND YEAR LOVE　
【公開年】２００１年　　【制作国】日本国　　【時間】１４３分　　【監督】堀川とんこう
【原作】
【音楽】冨田勲
【脚本】早坂暁
【出演】吉永小百合（紫式部）　　天海祐希（光源氏）　　風間トオル（頭中将）　　風間杜夫（十条帝）　　片岡鶴太郎（絵師）　　かたせ梨乃）　　加藤武（右大臣）　　岸田今日子（源典侍）　　神山繁（藤原為時）　　高島礼子（藤壺中宮／桐壺更衣）　　竹下景子（六条御息所）　　竹中直人（明石の入道）　　段田安則（藤原惟規）　　常盤貴子（紫の上）　　中山忍（葵の上）　　細川ふみえ（明石の君）　　本田博太郎（桐壺帝）　　前田亜季（賢子）　　松田聖子（揚げ羽の君）　　水橋貴己）　　南野陽子（朧月夜）　　山本太郎（惟光）　　渡辺謙（藤原道長／藤原宣孝）　　森光子（清少納言）

【成分】笑える　ファンタジー　ゴージャス　ロマンチック　源氏物語　宮中　時代劇　１１世紀初頭　平安時代　京都　

【特徴】東映５０周年記念の作品。紫式部の作と伝えられている「源氏物語」の実写映画化、吉永小百合氏が作中で紫式部に扮している。
　重厚さはあまり感じられなかったが映像は美しい。何人もの女性に恋をし契った光源氏の物語なのでセックスの場面もあるのだが、芸能界に於ける女優のポジションが高くなるにしたがって露出度が低くなる傾向がある。
　天海祐希氏を光源氏に起用するアイディア自体は面白い。

【効能】雅の世界を楽しめる。

【副作用】崩れた現代語台詞が出てくるので興ざめ。平安宮中の雰囲気を壊す場面が目に付き怒りがこみ上げる。女性が光源氏を演じることに違和感と不自然さが拭いきれない。

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東映創立５０周年記念？！
　
　映像は良かった。天海祐希氏の光源氏も賛否あると思うが、私はビュジュアルとして映えていると思っている。(余談１)
　
　ただ、理解に苦しむ点が幾つかある。最初に気になったのは台詞である。言葉がモロに現代の崩れた日本語である。まず、これで作品全体が軽くなってしまった。本当に東映の栄えある５０周年のための映画なのだろうか？　華やかな平安貴族の描写は美しく重厚なのに、俗な現代語がくるとは？　
　これでは京都のシックな老舗料亭で上品な和服美人の女将自ら運んできた高級漆器の膳の中身を見たら、まな板皿にはケンタッキー・フライドチキン、御飯モノはマクドのハンバーガー(余談２)、御椀にはサッポロ一番塩ラーメン。上品な瓶子(余談３)から注がれた酒は、どう味わっても缶チューハイ。これでは詐欺だ。銭返せと怒鳴りたくなる。(余談４)
　特に呆れ果てたのは、ラスト近くの場面で下男が老年の光源氏に向かって「ひかる源氏さん」と馴れ馴れしく現代語のタメ口で呼ぶのである。相手は帝に次ぐ大権力者・雲上人・天下人、制作者は本気で千年前の雅の世界を描く気があるのだろうか？（余談５）
　
　２つ目は吉永小百合氏扮する紫式部の物語が冒頭で些か延々と続く。森光子氏扮する白塗りホラーのような清少納言への対抗心は微笑ましくて捨てがたい場面なのだが、「ひかる源氏物語」という２時間半弱の映画の冒頭とするには、些か勿体ぶり過ぎている。　
　「ゴッドファーザーⅡ」のように、父の青年時代の物語とドンとなった息子の物語を交錯させる構成に比べて、何ともお粗末だ。「ゴッドファーザーⅡ」と比べるのが酷との意見もありそうだが、この作品は天下の東映が５０周年を記念した社の総力をかけて制作したはずの映画なのである。しかも題材は全世界で翻訳出版されている日本の古典中の古典文学作品である。
　
　３つ目は、無茶な恋愛描写があまりに多すぎる点。光源氏は大勢の女性と関係をもったプレイボーイで有名だが、光源氏役を女優にしたときから男女の営み場面は無理がある。だから、私は台詞や詩歌などで恋のやり取りをする表現に力点を入れると思っていたし、それが宝塚歌劇団で男役をやってきた天海氏の存在意義だと思うのだが、制作者は裸の場面を登場させた。相手は裸なのに光源氏は暑苦しい直衣や束帯を着たままだ。光源氏は女優が演じているのだからせいぜい不自然に着物を崩すだけで全て脱ぐわけにはいくまい。しかも相手の女優の芸能界における地位が高いほど露出度が低い。
　解釈の仕方によれば源氏物語は身勝手なマザコンの性遍歴の物語であり、関係をもった女性は老女から幼女まで、それは否定しない。だが、一連の恋愛描写はどう考えても無理であり爆笑モノの滑稽さだ。
　
　私はむしろ大和和紀氏が源氏物語を漫画化した「あさきゆめみし」を原作に映画を創り、奇を衒わず美少年男優を光源氏にするべきだったと思う。また、メル・ギブソン監督風に１０世紀の日本人が話していた京言葉を全編台詞で採用すれば、面白いかもしれない。あくまで私の趣味だが。

　最後に、なぜ吉永小百合氏はこんな映画に出演したのだろうか？

(余談１)２００７年度大河ドラマ「風林火山」で上杉謙信役をGackt氏が扮しているが、私は思い切って女優が演じてもらいたかった。謙信は女性だったという説得力ある説もあるほどだから。
　
(余談２)マクドナルドを関東では英語風の略し方で「マック」と呼ぶが、関西では日本語の作法通り「マクド」と称す。言語学的に関西の呼び方が日本語の文法に叶っている。
　
(余談３)酒を入れる徳利のようなもの。大和和紀氏「あさきゆめみし」や岡野玲子氏「陰陽帥」に小道具として頻繁に出る。
　
(余談４)映画館で観なくて良かった。
　
(余談５)惟光が天下人に向かって「ひかる源氏さん」なんて、やめてくれぇ。それに惟光は皇族に準ずる家の執事だろ。
　

　
晴雨堂スタンダード評価
☆☆　可
　
晴雨堂マニアック評価
☆　駄作
　
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新源氏物語 [DVD]　森一生監督　市川雷蔵主演
　
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源氏物語〈1〉 (岩波文庫)　紫式部
源氏物語〈2〉 (岩波文庫)　紫式部
源氏物語〈3〉 (岩波文庫)　紫式部
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源氏物語〈6〉 (岩波文庫)　紫式部
　

　
　　
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第608回「コスプレをしたことありますか？」 晴雨堂の晴耕雨読な日常［四］

「コスプレの思い出」
　

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　高校生の頃、中国へ行く機会があった。当時の中国は経済開放政策を始めたばかりで未だ人民服の国、日本では紅い人民服を着たＹＭＯがヒットを飛ばしている。私は級友たちへの土産をそこそこに、自分が着るために人民服を二着購入した。普段着用の薄い布地の作業服のような人民服と、背広や学生服のような仕立ての礼服用人民服だ。

　私は目立ちたがりではあるが、同時に派手な衣装は好きではない一見すると矛盾した趣味の人間である。この相反するような趣向を適えてくれるのが人民服だった。
　また、私をたびたび中国人や韓国人と間違われる事がある。数年前の中学の同窓会で、在日コリアンと思い込んでいた旧友がいたし、大学時代の知人には未だに中国からの留学生と思い込む者がいたほどだから、この私が人民服を着て街を闊歩したらモロである。

　周囲が勝手に勘違いしてくれるので、私も調子にのって「張文明」などと中国ではありふれた名前を筆名にしたら、ますます勘違いの度合いが増す。誰もペンネームとは思ってくれない。さらにクラブの名簿の帰省先欄に「中国江蘇省南京市小豆村第一工農家属宿舎５幡３号」と冗談でそれっぽく書いたら、みんな真に受けてしまわれる。

　さすがに、今は着ない。連れ合いはコスプレに興味が無いというより嫌うタイプだし、コスプレするイベントにも行かないし、昔の事を考えたら随分と普通の人間になったものだ。
　あの頃の中国は、一見すると素朴で質素で、街は掃除が行き届いて綺麗だった。中国政府の世界に於ける自国のポジションは第三世界のリーダー国だったが、もはや大国であること、覇を唱える事を隠さなくなった。